ეპიზოდი „სიყვარულის ტემპერატურა“ დისკუსიას პირველივე წუთებიდან იწვევს, როდესაც იჩიმურა თავის მეგობრებთან ერთად იოისთან ურთიერთობაზე საუბრობს. ის აღწერს თავის სურვილს, გამუდმებით უყუროს მას, მოახდინოს პროვოცირება და დააკვირდეს მის სხვადასხვა რეაქციას. მისმა მეგობარმა ეს „ერთი ნახვით შეყვარებად“ შეაფასა. თუმცა, მე ეჭვი მეპარება, რომ ეს ზუსტი შეფასებაა. ვინმესთვის ცქერის სურვილი „სიყვარული“ კი არა, სურვილია. ის ნამდვილად სურს მას, მაგრამ რა გზით? და როგორ ვლინდება ეს? კინემატოგრაფიული მზერის ყველაზე ცნობილი თეორია არის ლორა მალვის „მამრობითი მზერის“ თეორია, რომელიც აღწერილია მის ესეში „ვიზუალური სიამოვნება და ნარატიული კინო“. მასში ის აღწერს მზერის სამ ტიპს: რეჟისორისა და კამერის მზერა, აქტიური მამრობითი პერსონაჟების მზერა პასიური მდედრობითი პერსონაჟების მიმართ, და აუდიტორიის მზერა, რომელიც პატრიარქალური დინამიკით ტკბება. მალვის პუბლიკაციის შემდეგ გასული ორმოცდაათი წლის განმავლობაში, მრავალმა დისკუსიამ გაართულა და გააძლიერა ეს თეორია უფრო ინტერსექციური ანალიზის შესაქმნელად, როგორიცაა ბელ ჰუკსის „დაპირისპირებული მზერა“. ლაკანს მზერის საკმაოდ რთული თეორია აქვს, მაგრამ რადგან ეს საკითხავი გაკვეთილის წინაპირობა არ არის, მე არ ჩავუღრმავდები მას. თუმცა, ნამდვილად მესმის მისი. არავინ ამბობს, რომ მე თვითონ არ მესმის. დისკუსიის კითხვები: იცნობთ თუ არა კინემატოგრაფიული მზერის რომელიმე თეორიას? როგორ შეგიძლიათ მათი გამოყენება ტექსტის წასაკითხად? თუ იცნობთ ლაკანის თეორიას, შეაჯამეთ იგი თქვენი სიტყვებით. ნუ ჩავუღრმავდებით დეტალებს! მალვის მამრობითი მზერის თეორია აქ სრულად არ არის გამოყენებადი, რადგან „In the Clear Moonlit Dusk“ არის შოუჯო მანგა, შექმნილი ქალი მხატვრის მიერ ქალი აუდიტორიისთვის. ამგვარად, მამრობითი მზერა არ არის ნავარაუდევი. ამის ნაცვლად, ჩვენ შეგვიძლია გამოვიკვლიოთ იჩიმურას მზერის როლი ამბავში. იჩიმურას სურვილი, იოის უყუროს, არის ამბის მთავარი მამოძრავებელი ძალა; მისი გენდერი შუამავლობით არის განსაზღვრული იმით, თუ როგორ აღიქვამენ მას ის და სხვები, და ეწინააღმდეგება თუ არა ეს მის შინაგან იდენტობას. დისკუსიის კითხვები: როგორ აისახება მამრობითი სასიყვარულო ინტერესების მზერა ჰეტეროსექსუალი ქალი აუდიტორიისთვის განკუთვნილ ისტორიებში? განსხვავდება თუ არა ის ანიმესა და მანგაში დასავლური ისტორიებისგან, როგორიცაა „ბინდი“? იჩიმურას მზერა სხვებისგან განსხვავდება. როდესაც იჩიმურა და იოი გიოზას საჭმელად გადიან, ისინი ერთმანეთის პირისპირ სხედან მაგიდასთან, სადაც მათი მზერა ერთმანეთზე ირეკლება. მათ პაემანს მეგობრები აწყვეტინებენ, რომლებიც თავად სადილად არიან გასულები რესტორანში. როდესაც ის უარს ეუბნება მათთან ერთად მაგიდასთან დაჯდომაზე, ისინი დახლთან სხდებიან წყვილის საყურებლად და დასაცინად. იჩიმურა ამაზე რეაგირებს იოის გვერდით დაჯდომით, რათა მათ ხედვა დაბლოკოს. იჩიმურა არა მხოლოდ იოის იცავს, არამედ ინარჩუნებს მისთვის მისი ცქერის შესაძლებლობას. რასაც მისი მეგობრები აკეთებენ, უხეშია, მართალია; თუმცა, იოი ჩუმად რჩება, სანამ ის არ მიიღებს ზომებს მათ შესაჩერებლად, შეუმოწმებლად, აწუხებს თუ არა ეს მას. იჩიმურას მზერა აქტიური და მესაკუთრულია, ხოლო იოი პასიურია სხვების მზერის წინაშე; ის თავის თავზე იღებს ამ მესაკუთრეობის შენარჩუნებას. ის მისი დასათვალიერებელია და არავის სხვისი. მისი დომინაციის დამყარების შემდეგ, ის გადადგამს შემდეგ ნაბიჯს: ხელს ადებს იოის ხელზე, მის ფეხზე, მიუხედავად იმისა, რომ სერიალის დასაწყისში გოგონამ მკაფიოდ სთხოვა, არ გაეკეთებინა ეს. ის აგრძელებს მის ყურებას მთელი იმ ხნის განმავლობაში, სანამ ერთმანეთის გვერდით სხედან, სანამ მათ კვლავ სხვების მზერა არ შეაწყვეტინებს: ამჯერად, წყვილი ახალგაზრდა ქალი, რომლებმაც ისინი დაინახეს და ჩათვალეს, რომ ისინი ორი ბიჭი იყვნენ, რომლებიც ფლირტაობდნენ. იოიმ ხელი უკან გამოსტაცა, შერცხვენილმა. ეპიზოდი სახლისკენ მიმავალ გზაზე გრძელდება, როდესაც იოი და იჩიმურა თავიანთ გრძნობებზე საუბარს აგრძელებენ. ეპიზოდის დასაწყისში გოგონა გაბრაზდა მასზე, რადგან მას ჯერ არ უთქვამს, რომ მოსწონდა. ახლა იჩიმურა ამბობს, რომ ის ჯერ კიდევ არ არის დარწმუნებული თავის გრძნობებში, მაგრამ სურს მათი გამოცდა სხვადასხვა გზით შეხებით, მაგალითად, ხელების ჩაკიდებით. ის კოცნისთვისაც კი იხრება, მაგრამ შემდეგ ჩერდება და ამტკიცებს, რომ ნივრის სუნი აწუხებს. დისკუსიის კითხვები: როგორ შეიცვალა იჩიმურას შეხების გარშემო არსებული კონტექსტი სერიალის დასაწყისიდან? ფიქრობთ, რომ მისი „ტესტები“ ეფექტურია? როგორ აისახება შეხება ურთიერთობის ძალაუფლების დინამიკაში? სახლში დაბრუნებული იოი თავის გრძნობებზე ფიქრობს და იმაზე, თუ როგორ გადავიდა მის გვერდით უხერხულობიდან იმის სურვილზე, რომ ის მასზე შეყვარებულიყო. ის განმარტავს, რომ მას არ სურს, რომ ის ლამაზად მიიჩნიოს ან ფიზიკური სურვილი გამოხატოს; მას იმედი აქვს, რომ ის მასთან ნამდვილ სიყვარულსა და მეგობრობის გრძნობებს განავითარებს. ბოლოს ის თავისთვის ფიქრობს: „რა ეგოისტური აზროვნებაა“. შემდეგ ეპიზოდი იჩიმურას საწოლში წოლაზე გადადის, რომელიც ფიქრობს, რატომ შეწყვიტა კოცნა, რადგან სჯეროდა, რომ ვერ შეძლებდა თავის შეჩერებას უფრო შორს წასვლისგან. საინტერესოა, რომ იოი თავის აზრებს არ ფილტრავს საკუთარი სურვილებით, არამედ იმით, რაც იჩიმურასგან სურს. ეს მიგვიყვანს იმ დასკვნამდე, რაზეც, ჩემი აზრით, მზერის როლი მეტყველებს ეპიზოდის განმავლობაში: სხვებისთვის ცქერა და სხვების სურვილი მამაკაცურია, ხოლო მზერის ობიექტად ყოფნა და სასურველი ყოფნა ქალურია.