სიუჟეტური შემობრუნებების ხელოვნება: ძარცვის ფილმები, რომლებიც წესებს არღვევენ

სონია ჰინდუჯა MovieWeb-ის უფროსი მწერალია, სადაც ის კინოსა და ტელევიზიას აშუქებს, აქცენტს აკეთებს რა ამბის თხრობაზე, კულტურულ გავლენასა და ინდუსტრიის ტენდენციებზე. 2022 წლის დეკემბერში შეერთების შემდეგ, მან შექმნა სიღრმისეული სტატიები, მიმოხილვები და რეკომენდაციები, რომლებიც იკვლევენ როგორც მეინსტრიმ, ისე ინდი პროექტების შემოქმედებით ხედვას. MovieWeb-მდე ჰინდუჯამ მრავალმხრივი პორტფოლიო შექმნა, წერდა წამყვანი ბრენდებისა და მედია საშუალებებისთვის, მათ შორის HUL, Adani One, MensXP, iDiva, RedBus და PinkVilla. მისი ნამუშევრები მოიცავს ცხოვრების სტილს, ტექნოლოგიასა და გართობას, გამჭრიახობით შექმნილი კონტენტით, რომელიც ფართო აუდიტორიას უკავშირდება. ტრადიციული ჟურნალისტიკის მიღმა, ჰინდუჯა ინარჩუნებს აქტიურ სოციალურ მედია ყოფნას და რეგულარულად უზიარებს ონლაინ კომენტარებსა და ინდუსტრიულ დაკვირვებებს. ის ამ პლატფორმებს იყენებს მკითხველებთან ინტერაქციისთვის, აღსანიშნავი ფილმებისა და სერიალების გამოსაყოფად, რითაც კიდევ უფრო აძლიერებს მის ხმას, როგორც კრიტიკოსისა და გასართობი მწერლისა. კარგ ძარცვის ფილმს უკვე აქვს ერთი ნაკლი, და ეს არის სიუჟეტი. არსებობს გეგმა, გუნდი, დროის ლიმიტი და დიდი მბზინავი ობიექტი ოთახის შუაგულში, რომელიც ვიღაცას ქურდობისკენ უბიძგებს. ჟანრი ფაქტობრივად საკუთარ თავს სპოილერებს. სწორედ ამიტომ, ერთადერთი ძარცვის ფილმები, რომლებიც ნამდვილად შთამბეჭდავია, ისეთებია, რომლებიც წესების დაცვაზე უარს ამბობენ. მას შემდეგ, რაც გეგმა გაწერილია, ნამდვილი მღელვარება არ არის სამუშაოს შესრულების ყურება, არამედ იმის ხილვა, თუ როგორ ინგრევა უნაკლო გეგმა, სანამ თქვენ ჯერ კიდევ ცდილობთ მის გაგებას. საუკეთესო ძარცვის თრილერებს ეს ესმით. ისინი გეგმას შეცდომაში შეყვანად იყენებენ. მათ იციან, რომ მაყურებელს არ სურს სრულყოფილება ან ჭკვიანი ლოგისტიკა. სამაგიეროდ, მათ მოტყუება უნდათ... არაერთხელ, თავდაჯერებულად და სტილით. ათწლეულების განმავლობაში, რადგანაც კინო გახდა უფრო სწრაფი, ჭკვიანი და თვითშეგნებული, ძარცვის ფილმები გადაიქცა თავსატეხ ყუთებად. მათ რედაქტირება, პერსპექტივა და დამალული ინფორმაცია იარაღად აქციეს, რათა ძარცვის ჟანრი სიუჟეტური შემობრუნებების სათამაშო მოედნად გადაექციათ. სწორედ აქ შემოდის ეს სია. ჩვენ არ ვსაუბრობთ ძარცვის ფილმებზე „ერთი“ შემობრუნებით, არამედ თრილერებზე, რომლებიც აგროვებენ შემობრუნებებს და ზოგჯერ ყველაზე დიდ ხრიკსაც კი ინახავენ მას შემდეგ, რაც ფიქრობთ, რომ ფილმი უკვე დასრულებულია. რიდლი სკოტის 2003 წლის შედევრში, ნიკოლას ქეიჯი განასახიერებს როი უოლერს, ნევროტიკ თაღლითს, რომლის აკვიატებულ-კომპულსიური ჩვევები დრამის ისეთივე განუყოფელი ნაწილია, როგორც თაღლითობები, რომლებსაც ის თავის პარტნიორ ფრენკთან (სემ როკუელი) ერთად ახორციელებს. „ცრუ კაცი“ აბალანსებს შავ იუმორს პათოსთან, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც სურათზე ჩნდება როის გაუცხოებული თინეიჯერი ქალიშვილი, ანჯელა (ელისონ ლომანი). არსებითად, სკოტი გვაიძულებს ვიზრუნოთ ამ მორალურად გაკოტრებულ პერსონაჟებზე მაშინაც კი, როდესაც ისინი შემდეგ ქულაზე გეგმავენ. შემდეგ კი, ის ჩვენს ემოციურ ინვესტიციას ჩვენს წინააღმდეგ იყენებს. შემობრუნება, როდესაც აღმოვაჩენთ, რომ ანჯელა საერთოდ არ არის როის ქალიშვილი, არამედ ფრენკის მიერ მოწყობილი მარიონეტი, ხელახლა კონტექსტუალიზებას უკეთებს ყოველ დაუცველ მომენტს, რაც ჩვენ ვნახეთ. საბოლოოდ, ჩვენ ვხვდებით როის, რომელიც პატიოსან სამსახურში მუშაობს, კმაყოფილი, მიუხედავად იმისა, რომ ქონება მოატყუეს, რაც მიგვანიშნებს, რომ თაღლითობამ მას ცვლილების მიზეზი მისცა. ორიგინალურ „იტალიურ საქმეში“ არის რაღაც ძალიან ცელქი, რადგან პიტერ კოლინსონის 1969 წლის თავგადასავალმა მოახერხა ორი საათი Mini Cooper-ის ქაოსი და ნოელ კაუარდის უნაკლო კომიკური დრო ლამაზად შეფუთულ სიუჟეტში ჩაეტევინა. მაიკლ კეინმა განასახიერა ჩარლი კროკერი, ციხიდან ახლად გამოსული კრიმინალი, რომელიც მემკვიდრეობით იღებს გეგმას, მოიპაროს ოთხი მილიონი დოლარის ოქრო იტალიის ხელისუფლების ცხვირწინ, ტურინის საცობის დროს. ფილმი მდგრადი კლასიკაა თავისი გაბედული ძარცვის მექანიკისა და გამოკვეთილად ბრიტანული მგრძნობელობის წყალობით, რომელიც მთელ ანსამბლს სუბვერსიად განიხილავს. თავდაპირველად, კროკერის გუნდი ქმნის მასიურ საცობს ტურინის მართვის სისტემის გატეხვით, რაც სამ Mini Cooper-ს, ოქროთი დატვირთულს, საშუალებას აძლევს იმოძრაონ ისეთ სივრცეებში, სადაც ჩვეულებრივი ზომის მანქანები ვერ აღწევენ. თუმცა, კოლინსონი თავის საუკეთესო შემობრუნებას ბოლოსთვის ინახავს და „იტალიური საქმე“ მთავრდება იმით, რომ გაქცევის ავტობუსი ალპებში, კლდიდან არის ჩამოკიდებული და ჩარლი აცხადებს: „მოიცადეთ ერთი წუთით, ბიჭებო, შესანიშნავი იდეა მაქვს.“ ის არის მხიარული, გამომგონებელი და საკუთარ იუმორში დარწმუნებული. ჯადოსნური ხრიკები და ძარცვები ბუნებრივი წყვილია, და „ნახე ახლა მე“ ამ იდეას მაქსიმალურად იყენებს. ფილმი მოგვითხრობს „ოთხი მხედრის“ შესახებ, ილუზიონისტთა ჯგუფზე (ჯესი აიზენბერგი, ვუდი ჰარელსონი, აილა ფიშერი, დეივ ფრანკო), რომლებიც აწყობენ დახვეწილ წარმოდგენებს რობინ ჰუდის სტილის ძარცვების განხორციელებისას. ის სწრაფი ტემპით მიმდინარეობს და მხიარულად გადაჭარბებულია, რეჟისორი ლუი ლეტერიე თანაბრად ამახვილებს ყურადღებას დრამასა და დაძაბულობაზე. მიმზიდველობა მოდის იქიდან, თუ როგორ აბუნდოვნებს ის ზღვარს ხრიკსა და დანაშაულს შორის, რითაც გვაქცევს შეცდომაში შეყვანის აქტში თანამონაწილეებად. ფილმი აგროვებს სიუჟეტურ შემობრუნებებს. დილანის აკვიატებული დევნის, მისი თვალსაჩინო გაბრაზებისა და მისი მოჩვენებითი არაკომპეტენტურობის ადრეული სცენები პერსპექტივაში დგება, როგორც კი ვიგებთ, რომ ის მთელი ამ ხნის განმავლობაში გეგმას ორკესტრირებდა. დილანი არის მეხუთე მხედარი, დამხრჩვალი ჯადოქრის შვილი, რომელიც შურისძიებას ეძებს. ეს ისეთი გამოვლენაა, რომელიც მაშინვე გინდა, რომ ფილმი ხელახლა ნახო, რათა მინიშნებები აღმოაჩინო. ზოგიერთი ფილმი ძარცვას არამხოლოდ ახორციელებს; ისინი ჟანრს ასწავლიან, როგორ...