სონია ჰინდუჯა როჯერ ებერტის გავლენაზე: კინოკრიტიკის ლეგენდის „ყველაზე საძულველი“ ფილმების დროითი გამოცდა

სონია ჰინდუჯა არის MovieWeb-ის უფროსი მწერალი, სადაც ის აშუქებს კინოსა და ტელევიზიას, აქცენტს აკეთებს ამბის თხრობაზე, კულტურულ გავლენასა და ინდუსტრიის ტენდენციებზე. 2022 წლის დეკემბერში შეერთების შემდეგ, მან შექმნა სიღრმისეული სტატიები, მიმოხილვები და რეკომენდაციები, რომლებიც იკვლევს კრეატიულ ხედვას როგორც მეინსტრიმულ, ისე ინდი პროექტებში. MovieWeb-მდე, ჰინდუჯამ მრავალმხრივი პორტფოლიო შექმნა ისეთი წამყვანი ბრენდებისა და მედიასაშუალებებისთვის წერით, როგორებიცაა HUL, Adani One, MensXP, iDiva, RedBus და PinkVilla. მისი ნამუშევრები მოიცავს ცხოვრების სტილს, ტექნოლოგიასა და გართობას, გამჭრიახობით შექმნილი კონტენტით, რომელიც ფართო აუდიტორიას უკავშირდება. ტრადიციული ჟურნალისტიკის მიღმა, ჰინდუჯა აქტიურ სოციალურ მედიაშიც არის წარმოდგენილი და რეგულარულად აქვეყნებს კომენტარებსა და ინდუსტრიულ დაკვირვებებს ონლაინ. ის ამ პლატფორმებს იყენებს მკითხველებთან ურთიერთობისთვის, გამორჩეული ფილმებისა და სერიალების გამოსაყოფად, რითაც კიდევ უფრო აძლიერებს საკუთარ ხმას, როგორც კრიტიკოსი და გასართობი კონტენტის მწერალი. ზოგი კრიტიკოსი ფილმებს შუა გზაზე ხვდებოდა, შემდეგ კი გამოჩნდა როჯერ ებერტი. მას სჯეროდა, რომ ფილმები სერიოზულად უნდა აღქმულიყო, მიუხედავად იმისა, იყო ეს მაღალი ხელოვნება თუ მულტიპლექსის რელიზი, და არასოდეს პრეტენზიულად არ იქცეოდა. როდესაც ფილმი მუშაობდა, ის მას პატარა სასწაულად მიიჩნევდა, ხოლო როდესაც არა – წარუმატებლობად, რომელიც შესწავლას იმსახურებდა. მისი სიცხადისა და იმის თქმის სურვილის წყალობით, რომ „ეს მნიშვნელოვანია“ ან „ეს ნამდვილად არა“, მისი ხმა ინდუსტრიაში დღესაც ისმის. იმ დროისთვის, როდესაც ებერტმა 2005 წელს თავისი „ყველაზე საძულველი“ ფილმების სია გამოაქვეყნა, მან უკვე ათწლეულები დაუთმო იმის ფორმირებას, თუ როგორ საუბრობდა აუდიტორია ფილმებზე. ის მხარს უჭერდა კინორეჟისორებს, სანამ დაჯილდოების სეზონი მათ მეინსტრიმულს გახდიდა და იცავდა გაუგებარ ფილმებს. მისი კრიტიკა ყოველთვის ნაკლებად განაჩენს ჰგავდა და უფრო საუბარს. ამ 56 ფილმის ხელახალი ნახვა ახლა ნიშნავს მათ დროის გამოცდას. ზოგიერთი მათგანი თითქმის უყურებელი რჩება. სხვა ფილმებმა, რომლებიც ებერტს სძულდა, საკულტო სტატუსი მოიპოვეს, ირონიული გახდნენ ან გულწრფელად დადებითი რეპუტაცია დაიმსახურეს. რამდენიმე მათგანი კვლავაც საკამათოა იმ მიზეზების გამო, რაც ებერტმა შორიდანვე განჭვრიტა. ჯონ ტრავოლტას სამოყვარულო პროექტი, ადაპტირებული ლ. რონ ჰაბარდის რომანიდან, იქცა მაგალითად, თუ როგორ არ უნდა დადგა ბლოკბასტერი, კამერის კუთხეების, გაურკვეველი ვიზუალის, უხეში მსახიობობისა და დიალოგის გამო, რომელიც პაროდიას ჰგავდა. ტრავოლტა და ფორესტ უიტაკერი მძიმე გრიმის ქვეშ არიან, რაც უნებლიედ არასწორი გზით ამხიარულებს მაყურებელს. კრიტიკოსებმა ფილმი ნაწილებად დაშალეს, აუდიტორია მას მოერიდა და მისმა სალაროების კოლაფსმა ბედი დაულუქა. ჩვილების იდეა, რომლებიც ფარულად საუბრობენ, გეგმებს აწყობენ და მოზრდილებს კარატეთი ურტყამენ, შეიძლება უწყინარ საოჯახო გართობად ჟღერდეს, მაგრამ „ბეიბი ჯინიუსების“ (Baby Geniuses) შესრულება საშინელია. რეჟისორი ბობ კლარკი, რომელმაც ერთხელ „საშობაო ამბავი“ (A Christmas Story) მოგვცა, ფილმში CGI ტრიუკებით არის სავსე, რაც ჩვილებს გაგიჟებულ თოჯინებს ამსგავსებს, რამაც აუდიტორიაში ნერვიული სიცილი გამოიწვია. ებერტი ამტკიცებდა, რომ ჩვილები მხოლოდ მაშინ არიან საყვარლები, როცა მათ უფლებას აძლევენ იყვნენ ჩვილები. ის მართალი იყო, ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე შემზარავი საოჯახო კომედია, რაც კი ოდესმე გადაღებულა. რობ რაინერის კარიერა 90-იანი წლების დასაწყისში აღმასვლას განიცდიდა, მაგრამ „ნორთი“ (North) იყო კრახი. ელაიჯა ვუდმა ითამაშა ბიჭის როლი, რომელიც მშობლებს გაშორდა და შემცვლელებს მთელ მსოფლიოში ეძებდა. იდეა სატირად იმუშავებდა, მაგრამ ამის ნაცვლად, სიუჟეტი ხელოვნურ ესკიზებად იქცა. ებერტმა ცნობილად განაცხადა, რომ მას „სძულდა, სძულდა, სძულდა, სძულდა, სძულდა“ ეს ფილმი და ის მარტო არ იყო. იშვიათია, რომ ფილმმა Rotten Tomatoes-ზე სრულყოფილი ნული დაიმსახუროს, მაგრამ ანტონიო ბანდერასისა და ლუსი ლიუს მონაწილეობით გადაღებულმა ამ სამოქმედო ფილმმა ეს შეძლო. ვარსკვლავური შემადგენლობისა და დიდი ბიუჯეტის მიუხედავად, „ბალისტიკა: ექსი სევერის წინააღმდეგ“ (Ballistic: Ecks vs. Sever) არის აფეთქებების, არათანმიმდევრული სიუჟეტის, მბზინავი ვიზუალის და მთავარ მსახიობებს შორის ქიმიის ნაკლებობის ნაზავი. სამოქმედო სცენები, რომლებიც თეორიულად ფილმის გაყიდვადი მხარე იყო, ისეა დამონტაჟებული, თითქოს ბლენდერით, რაც თითქმის შეუძლებელს ხდის იმის გარკვევას, ვინ ვის ესვრის ან რატომ უნდა აინტერესებდეს ეს ვინმეს. ჩაფიქრებული, როგორც სერიოზული ისტორიული ეპოსი გორ ვიდალის სცენარით და მსახიობებით, მათ შორის მალკოლმ მაკდაუელისა და ჰელენ მირენის მონაწილეობით, „კალიგულა“ (Caligula) მიითვისა Penthouse-ის გამომცემელმა ბობ გუჩიონემ, რომელმაც ის გრაფიკული სექსითა და ექსპლუატაციით აავსო. შედეგი შექსპირისეული ამბიციისა და R-რეიტინგული აღვირახსნილობის უცნაური შეჯახებაა. კრიტიკოსებს ის სძულდათ, აუდიტორია იმდენად შოკირებული იყო, რომ ხმას ვერ იღებდა, და მისი რეპუტაცია, როგორც კინოს ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ფიასკო, დღემდე შემორჩა. ჰოლივუდს უყვარს სატირა, მაგრამ ეს ფილმი საკუთარ ბნელ იუმორს გადაეყარა. შექმნილი, როგორც მეტა-კომედია რეჟისორზე, რომელიც უარყოფს საკუთარ ფილმს, „ალან სმიტის ფილმი: დაწვი ჰოლივუდი, დაწვი“ (An Alan Smithee Film: Burn Hollywood Burn) იმდენად ცუდი აღმოჩნდა, რომ ნამდვილმა რეჟისორმა, არტურ ჰილერმა, ის რეალურად უარყო და ირონიულად გაიმეორა მისი სიუჟეტი. ებერტმა ეს იმის მტკიცებულებად მიიჩნია, რომ ხუმრობის ნაწილის ყოფნა მას სასაცილოს არ ხდის. მან დაამატა, რომ „ამ ფილმის გადარჩენის ერთადერთი გზა იქნებოდა 86 წუთის შემცირება“. ჟერარ დეპარდიე და სიგურნი უივერი ფრანგულ-ამერიკულ კომედიაში თამაშობენ, რომელიც პრეისტორიულ თავის ქალასა და რეკლამაზეა, რაც ყველაფერს გეტყვით იმაზე, თუ რამდენად კარგად იმუშავა ამან. (ან არ იმუშავა.) კულტურული შეჯახება არ არის ფრანგულ და ამერიკულ ესთეტიკას შორის, არამედ სცენარს შორის, რომელიც თვლის...