სტრიმინგის სამყარო: როცა ბიუჯეტი წარმატებას არ ნიშნავს

დღევანდელ სტრიმინგის სამყაროში ფული ყველაფერს ვერ ყიდულობს. საკმარისი თანხის ჩადება ახალ სერიალში გარანტიას არ იძლევა, რომ ის წარმატებული იქნება. შესაძლოა, ეს ზოგიერთი აღმასრულებელი დირექტორის აზრი იყოს, მაგრამ ეს ყოველთვის სიმართლეს არ შეესაბამება, და როგორც ჩანს, სწორედ ეს იწვევს გარკვეულ ცვლილებებს კულისებში. ამ თვეში, ტელეპროგრამების ხელმძღვანელთა ეროვნული ასოციაციის პანელზე, სცენარული პროგრამების უფროსმა აღმასრულებლებმა განიხილეს Crave-ის შედარებით დაბალბიუჯეტიანი ქვიარ ჰოკეის რომანტიკული სერიალის „ჰითედ რაივალრი“ მოულოდნელი წარმატება. სერიალი, რომელიც რეიჩელ რეიდის წიგნების პოპულარული სერიიდან „გეიმ ჩეინჯერს“ არის ადაპტირებული, იმდენად მოულოდნელ ჰიტად იქცა, რომ „ქვის ქვეშ უნდა ცხოვრობდე“, თუკი მის შესახებ არ გსმენია. ამ ფენომენზე ფიქრისას, აღმასრულებლებს ჰქონდათ მოსაზრებები იმის შესახებ, თუ რატომ მიიპყრო მან ამხელა ყურადღება გადატვირთულ სატელევიზიო გარემოში. Bell-ის კონტენტის განვითარებისა და პროგრამირების ვიცე-პრეზიდენტმა ჯასტინ სტოკმენმა მიიჩნია, რომ „ჰითედ რაივალრის“ წარმატებას ხელი შეუწყო იმან, რომ ის სწრაფად გახდა სექსუალური, შემოქმედებითი მხარის გაუწყლოვანების გარეშე. სუზანა მაკოსმა, ABC Entertainment-ისა და Hulu Originals-ის კომედიის ხელმძღვანელმა, სერიალის სწრაფი ტემპი შეაქო. თუმცა, რობერტ შილდჰაუსს, BritBox-ის პრეზიდენტს, უფრო საინტერესო მოსაზრება ჰქონდა. „ვფიქრობ, აქ ბევრი თემაა – იქნება ეს ეროტიკა, მკვლელობა თუ საშობაო ფილმები“, – განაცხადა მან. „ჩვენ თითქმის ვერ ვხედავთ კორელაციას ბიუჯეტსა და აუდიტორიის მოხმარებასა და ჩართულობას შორის. ჩვენ ვხედავთ წარმოუდგენელ ჩართულობას იმ შოუებზე, რომლებიც ძალიან ცოტა ღირს.“ შილდჰაუსი, სავარაუდოდ, ფლობს უამრავ სტატისტიკურ მონაცემს, რომლებსაც ჩვენ ვერასდროს ვნახავთ, მაგრამ შეგვიძლია განვიხილოთ მაგალითები, რომლებიც მიუთითებს, რომ ის, ალბათ, არ ცდება. ბოლო დროს რამდენიმე ძვირადღირებული შოუ ამ ძირითად ასპექტებში ჩავარდა. ავიღოთ Prime Video, რომელსაც, როგორც ჩანს, კატასტროფა დაატყდა თავს „ბეჭდების მბრძანებელი: ძალაუფლების ბეჭდების“ გაშვების შემდეგ. ცნობების თანახმად, მაყურებელთა მხოლოდ 37%-მა უყურა პირველ სეზონს ბოლომდე, რომლის გადაღებაც, სავარაუდოდ, 465 მილიონი დოლარი დაჯდა, ამას დაემატა 250 მილიონი დოლარი, რომელიც Amazon-მა უფლებებში გადაიხადა. თუ ეს საკმარისად ცუდი არ იყო, მეორე სეზონის მაჩვენებლები, გავრცელებული ინფორმაციით, 60%-ით გაუარესდა. შემდეგ არის კრიტიკოსების მიერ დაწუნებული „ციტადელი“, მსოფლიოს გარშემო მოგზაური ჯაშუშური სერიალი, რომელშიც რიჩარდ მედენი და პრიანკა ჩოპრა ჯონასი მონაწილეობენ და რომლის თითოეული ეპიზოდის წარმოება Amazon-ს, გავრცელებული ინფორმაციით, 50 მილიონი დოლარი დაუჯდა. თითქმის სამი წლის შემდეგ, მისი მეორე სეზონის გამოსვლის თარიღი ჯერ კიდევ არ არის დადგენილი, მიუხედავად იმისა, რომ რამდენიმე მცირე საერთაშორისო სპინოფი შექმნა. Marvel-მაც კი ვერ შეძლო მუდმივად წარმატების მიღწევა თავისი ძვირადღირებული Disney+ შოუებით, რამაც კულისებში სტრატეგიული გადაფასება გამოიწვია. „ში-ჰალკი: ადვოკატი“, გავრცელებული ინფორმაციით, 225 მილიონი დოლარი დაჯდა და 2022 წელს Disney+-ზე მხოლოდ მეშვიდე ყველაზე ნახვადი სერიალი გახდა, მაშინ როდესაც Apple-მა უამრავი თანხა დახარჯა მცირე აუდიტორიის მქონე შოუებზე, როგორიცაა „სიი“ და „ფაუნდეიშენი“. ეს უკანასკნელი კვლავ გრძელვადიან გეგმებს აწყობს, მაგრამ მისი მიმდინარე წარმოება, როგორც ამბობენ, საბიუჯეტო შეტაკებებს შეხვდა. ეს ყველაფერი არ ნიშნავს, რომ დიდი ბიუჯეტის მქონე შოუები წარუმატებელი იქნება. „უცნაური ამბები“, „დრაკონის სახლი“ და „მანდალორელი“ ყველა ძვირი ღირდა. მაგრამ, როდესაც ისეთი შოუები, როგორიცაა „ჰითედ რაივალრი“ და „პიტ“, რომელთა გადაღებაც, სავარაუდოდ, თითო ეპიზოდზე დაახლოებით 4 მილიონი დოლარი ჯდება, დიდ ყურადღებასა და მოწონებას იმსახურებენ, შესაძლოა, დროა, სატელევიზიო ბიუჯეტი უფრო გონივრულად დავხარჯოთ.