თაობების განმავლობაში, სამეცნიერო ფანტასტიკა წარმოსახვით სამყაროებს იყენებდა საზოგადოების რეალურ შიშებთან დასაპირისპირებლად, გვთავაზობდა გაქცევის საშუალებას და ამავდროულად აუდიტორიას აიძულებდა, არაკომფორტული კითხვები დაესვა ძალაუფლების, კონტროლისა და ადამიანის ბუნების შესახებ. ამჟამად, სტრიმინგ პლატფორმებზე ერთდროულად ორი ყველაზე პოპულარული სერიალი სწორედ ამას აკეთებს და ამავე დროს, ღრმად შემზარავ პარალელებსაც ავლენს: ეს არის Apple TV-ის „Pluribus“, აღიარებული შოურანერ ვინს გილიგანის ორიგინალური სერიალი, და Prime Video-ის „Fallout“, საკულტო ვიდეოთამაშის წარმატებული ადაპტაცია, რომლის აღმასრულებელი პროდიუსერები ჯონათან ნოლანი და ლიზა ჯოი არიან. მიუხედავად მათი რადიკალურად განსხვავებული გარემოებებისა, ორივე სერიალი ერთსა და იმავე შემაშფოთებელ იდეას იკვლევს – რა მოხდება, თუ ჭეშმარიტი მშვიდობა მხოლოდ მაშინ არსებობს, როცა თავისუფალი ნება წაშლილია? მიუხედავად იმისა, რომ თითოეული შოუ თავის ისტორიას განსხვავებულად ყვება, ორივე წარმოიდგენს სისტემებს, რომლებიც შექმნილია კონფლიქტის აღმოსაფხვრელად ინდივიდუალურობის განადგურებით, ეს ყველაფერი „მშვიდობის“ სახელით. ისინი იკვლევენ, თუ რა ხდება, როცა ხელისუფლება ჰარმონიას წინააღმდეგობის უნარის მოცილებით ამკვიდრებს, ეს კი თემაა, რომელიც განსაკუთრებით აქტუალურია დღევანდელ საზოგადოებაში. „Pluribus“-ის სამყარო წარმოდგენილია ქეროლის (რია სიჰორნი) მეშვეობით, ერთ-ერთი იმ მცირერიცხოვან ადამიანთაგანი, რომელმაც შეინარჩუნა თავისი ავტონომია, მაშინ როცა მოსახლეობის უმეტესი ნაწილი ან შეუერთდა კოლექტიურ ცნობიერებას, ან გარდაიცვალა. ეს კოლექტიური ცნობიერება აერთიანებს აზრებს, მოგონებებსა და პიროვნებებს ერთიან მიზანში. მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ ბევრია გასარკვევი კოსმოსიდან გამოგზავნილ ვირუსზე, რაც, სავარაუდოდ, მომავალ სეზონებში იქნება შესწავლილი, ქეროლი მაშინვე შეაშფოთა ინდივიდუალურობის დათმობის იდეამ. სეზონის განვითარებასთან ერთად, ქეროლის მზარდი მარტოობა ამ შეთანხმებას უფრო რთულად უგულებელყოფს. ისინი, ვინც კოლექტიურ ცნობიერებას უერთდებიან, ემოციურად და გონებრივად სინქრონიზებულები არიან, არსებობენ მუდმივი კავშირის მდგომარეობაში, რომელიც აქრობს კონფლიქტს ან ტკივილს. ქეროლის გამოცდილების მეშვეობით, სერიალი აჩვენებს, რატომ ხდება იძულებითი ჰარმონია მიმზიდველი, წარმოაჩენს მის მიზიდულობას კოლექტიური გონებისკენ არა როგორც სისუსტეს, არამედ როგორც ღრმად ადამიანურ რეაქციას მის იზოლაციასა და მწუხარებაზე. ეს ცდუნება უფრო პიროვნული ხდება ზოსიას (კაროლინა ვიდრა) მეშვეობით, რომელიც კოლექტიური გონების დაპირების მშვიდი და ქარიზმატული განსახიერებაა. მაყურებლისთვისაც კი ძნელია, არ მოიხიბლოს მისით, რაც ქეროლის მიზიდულობას კავშირისკენ კიდევ უფრო გასაგებს ხდის. მაგრამ ეს არის ზუსტად ის, რაც ვირუსს სურს, რაც სერიალის ერთ-ერთ ყველაზე შემაშფოთებელ სცენაშია ასახული ფინალში, როდესაც კუსიმაიუ (დარინკა არონესი) ნებაყოფლობით ხდება „სხვების“ ნაწილი თავისი ოჯახის შესაერთებლად. ეს სიკეთითა და მშვიდობითაა შენიღბული, რაც ჩვენს ღრმა ადამიანურ მოთხოვნილებას - ვიყოთ საყვარელი და მიღებული - ეხმიანება. მაგრამ ამ სიმშვიდის მიღმა გაცილებით ბნელი რამ იმალება — მაგალითად, კანიბალიზმი, მაგრამ ასევე საკუთარი თავის სრული წაშლა. 1-ლი სეზონის ბოლოს, ქეროლი დიდ ნაბიჯს დგამს, არა კონფორმისტისკენ, არამედ „გაერთიანების“ სრულად გაუქმებისკენ, რაც მე-2 სეზონისთვის დიდ მოგზაურობას აყალიბებს და მშვიდობის ცრუ დაპირებას უპირისპირდება. კვირაში ერთხელ ეპიზოდის ფორმატი ბრუნდება. მიუხედავად იმისა, რომ „Pluribus“-ში ცენტრალური საფრთხე კოლექტიური ცნობიერებაა, „Fallout“-ში გონების კონტროლი სრულიად განსხვავებულ ფორმას იღებს. სერიალში ბევრი განვითარებადი ხაზია, ლუსის (ელა პურნელი) მამის, ჰენკის (კაილ მაკლაქლანი) ძიებიდან მოჩვენებასთან (უოლტონ გოგინსი) ერთად, ძმობის მზარდ გავლენამდე, მაგრამ მის არსში, „Fallout“ არის ძალაუფლების, კონტროლისა და იმის შესახებ, თუ ვის მიაჩნია, რომ იმსახურებს მის გამოყენებას. ეს თემა მკაფიო ხდება მე-2 სეზონში „ავტომატიზებული ადამიანის“ მოწყობილობის შემოღებით, ტექნოლოგიური მოწყობილობის, რომელიც თავდაპირველად მისტერ ჰაუსმა (ჯასტინ ტერუ) შეიმუშავა და ახლა ჰენკ მაკლინი აუმჯობესებს. სანამ ჰენკი ნიუ ვეგასში იმალება, სერიალი აჩვენებს ამ ამბიციის შემზარავ ფასს. მისი მცდელობები, გააკონტროლოს ადამიანები ამ მოწყობილობის მეშვეობით, იწვევს საშინელ წარუმატებლობებს, მათ შორის აფეთქებულ თავებს, რაც ხაზს უსვამს მის ცივ, ტრანზაქციულ შეხედულებას ადამიანის სიცოცხლეზე, რამაც ასევე აიძულა ის, ბომბი ჩამოეგდო „შედი სენდსზე“, რაც 1-ლ სეზონში გამოვლინდა. მაყურებლის მსგავსად, ლუსი შეშინებულია, როცა აღმოაჩენს, რას აკეთებს მოწყობილობა, მაგრამ ის რეალურ დროში ხედავს, თუ როგორ მუშაობს ის უცნაურად მაშინაც, როცა მას ლეგიონის წევრის მიერ სიცოცხლის მუქარის შემდეგ ღილაკზე დაჭერა უწევს, რითაც მათ თვინიერ და მორჩილ მუშებად აქცევს. ეს ორმაგობა ქეროლის გამოცდილებას ასახავს „სხვებთან“, მაგრამ ქეროლის მსგავსად, ლუსი აცნობიერებს, რომ მიუხედავად იმისა, რომ მოწყობილობამ შეიძლება დროებითი „მშვიდობა“ მოიტანოს, საკუთარი თავისთვის ფასი ძალიან მაღალია. მოწყობილობამ შეიძლება შეწყვიტოს ძალადობა, მაგრამ ის ასევე შლის მეხსიერებას, პიროვნებასა და არჩევანს. კოლექტიური ცნობიერების მსგავსად, ორივე სისტემა შექმნილია გასამრავლებლად და გავრცელებისთვის. ჰენკს მიაჩნია, რომ ეს იძულებითი ჰარმონია არის ერთადერთი გზა წინ, რაც იმავე შემაშფოთებელ კითხვას აყენებს, რასაც „Pluribus“ სვამს: ვინ წყვეტს, როგორი უნდა იყოს „მშვიდობა“ და რატომ? ბიფთან (ჯონ გრიზი), NCR-ის წევრთან მისი მოგზაურობისას შეხვედრის შემდეგ, ლუსი ხვდება, რომ მამის კონტროლისა და ძალაუფლებისკენ სწრაფვა მისი არჩევანი არ არის. ორივე „Pluribus“-ს და „Fallout“-ს ასეთი მიმზიდველს ხდის ის, თუ როგორ ეხებიან ისინი ერთსა და იმავე თემას ორი ძალიან განსხვავებული გზით, ორივე გადაუდებლად აქტუალურია. იმ დროს, როდესაც მილიარდერები უკონტროლო ძალაუფლებას აგროვებენ, მთავრობები წინააღმდეგობას ახშობენ და „ერთიანობის“ მოწოდებები ცარიელად ჟღერს, ორივე შოუ