ტეიანა ტეილორი ოსკარის ნომინაციაზე და რევოლუციონერი პერფიდია ბევერლი ჰილსის როლზე

მსახიობი პირველად არის ნომინირებული ოსკარზე ფილმში შესრულებული როლისთვის, სადაც ის რევოლუციური ჯგუფის ლიდერ პერფიდია ბევერლი ჰილსს განასახიერებს. ფრეიზერ ჰარისონი/WireImage Getty Images-ის მეშვეობით. თუ რამე ასწავლა ტეიანა ტეილორს „ჰარლემის გოგონობამ“, ეს „დიდი მეოცნებეობაა“. „არასოდეს იცი, რომელი ოცნება ახდება. ამიტომ, ყოველთვის დიდი მეოცნებე ვიყავი“, – ამბობს ის Entertainment Weekly-ის პოდკასტ The Awardist-ზე. „ყველაფერზე ვოცნებობ, ყველა შესაძლებლობაზე, თუნდაც წვრილმანებზე. SNL-ის ყურებისას ვფიქრობდი, ვინ იფიქრებდა, რომ იმავე წელს ვიქნებოდი SNL-ის წამყვანი, როდესაც ოსკარზე ვარ ნომინირებული? მე ხომ ის პატარა გოგონა ვიყავი, რომელიც ოსკარებს უყურებდა.“ მიუხედავად ამისა, ტეილორი – რომელმაც პირველი ოსკარის ნომინაცია და ოქროს გლობუსი მოიპოვა ფილმში „ერთი ბრძოლა მეორის მიყოლებით“ რევოლუციური ჯგუფის ლიდერის, პერფიდია ბევერლი ჰილსის როლისთვის – აღიარებს, რომ არასოდეს წარმოედგინა, თუ ერთ დღეს იმ სცენაზე თავად აღმოჩნდებოდა. „ახლა იმ სივრცეში ყოფნა, სადაც ალბათ მე ვარ ის, ვისაც სხვა პატარა გოგონა სახლში უყურებს, ან ამბობს, რომ მოსწონს ჩემი კაბა, ან მოსწონს ჩემი გამოსვლა... ღმერთო ჩემო, ამაზე საუბრისას ჟრუანტელი მივლის“, – ამბობს ის. „ეს საუკეთესო გაგებით ძალიან ბევრია, ხომ იცით? სიხარულითა და მადლიერებით ვარ აღსავსე.“ Warner Bros. Pictures-ის თავაზიანობით. ტეილორი თავის პერსონაჟზე, პოლ ტომას ანდერსონის ფილმში, რომელიც უშიშარ და ძლევამოსილ პერფიდიასა და უკიდურეს მემარცხენე ჯგუფ „ფრანგული 75“-ზეა (რომელშიც ასევე შედიან ოსკარის ნომინანტი ლეონარდო დიკაპრიოს პეტი/ბობი და რეჯინა ჰოლის დეანდრა) უკიდურესად განსხვავდება. როდესაც მათ პირველად ვხვდებით, ისინი შედიან საიმიგრაციო ცენტრში აშშ-მექსიკის საზღვარზე, რათა გაათავისუფლონ იქ მყოფი ემიგრანტები. სწორედ იქ პერფიდია აღმოაჩენს მძინარე პოლკოვნიკ ლოკჯოუს, რომელსაც შონ პენი განასახიერებს, ისიც ამ როლისთვისაა ნომინირებული. იარაღის აღების და მისკენ მიმართვის შემდეგ, დროა დაასრულოს მისი ძილი. „გაიღვიძე, ჯარისკაცო. მოკვდი და ჯოჯოხეთში მოხვდი, დედამიმკვდარო“, – ეუბნება ის და დასცინის. „ეს პოლმა დაწერა. ეს უბრალოდ პოლის პოეზიაა“, – ამბობს ის, როდესაც ეკითხებიან, იყო თუ არა ეს ანდერსონის სცენარში, თუ ტეიანას მიერ დამატებული. „ის საუკეთესო გაგებით ტროლია. მან იცის, როგორ მიიყვანოს საქმე ბოლომდე. მან იცის, როგორ შეცვალოს სიტუაცია და ის ჩემთვის მრავალი გაგებით პერფიდიას ჰგავს, რადგან თავადაა უპირობოდ და დაჟინებით იცავს იმას, რისი თქმაც სურს, რისიც სჯერა. გეუბნებით, მისი, მისი ლაპარაკის სტილი გიჟურია. და მე სიცილით მოვკვდები, რადგან ის ამას ასე მშვიდად ამბობს.“ მიუხედავად იმისა, რომ ტეილორს, რომელიც ასევე მომღერალი (ამ წელს მიიღო პირველი გრემის ნომინაცია საუკეთესო R&B ალბომისთვის "Escape Room"), მოცეკვავე და ქორეოგრაფია, ზედაპირულად ბევრი არაფერი აქვს საერთო პერფიდიასთან, ის ამბობს, რომ დაუკავშირდა იმას, თუ როგორ არის სხვების მიერ მისი მოპყრობა მის იდენტობაზე დაფუძნებული. „რაც შავკანიან ქალებს უწევთ, ეს ადვილი იყო გასაგები პერფიდიას შემთხვევაში. ადვილი იყო იმის გაგება, თუ რას ნიშნავს უგულებელყოფა. ადვილი იყო იმის შეგრძნება, თუ რას ნიშნავს გადარჩენის რეჟიმში ყოფნა. ადვილი იყო იმის გაგება, თუ რას ნიშნავს არ იყო დანახული ან მოსმენილი“, – ამბობს ტეილორი. „მე ახლახან დავასრულე [ფილმი „ათასი და ერთი“], სადაც გარკვეულწილად რთული ქალი ვიყავი, რომელიც დედობას ცდილობდა. ასე რომ, ვგრძნობდი, რომ პერფიდიას თამაშისას, სირთულის დონე კიდევ უფრო ავწიე.“ Warner Bros. Pictures-ის თავაზიანობით. საიდუმლო არ არის, თუ რამდენად უყვარს ტეილორს თავისი პერსონაჟი, იმდენად, რომ ის სწრაფად იცავს მის ქმედებებს – მაგალითად, სექსის გამოყენებას იმისთვის, რომ ლოკჯოუსგან მიიღოს ის, რაც სურს და სჭირდება – მათგან, ვინც სწრაფად განსჯის. „ის იმდენად არასწორად არის გაგებული, მაგრამ რაც მთავარია, ადამიანია და იმდენად ნამდვილი. და ის უპირობოდ თავადაა“, – ამბობს ტეილორი. „ვგრძნობ, რომ ზოგჯერ ადამიანები მას უბრალოდ იმას მიაწერენ, რომ ის უბრალოდ ვნებიანია.... პერფიდია რევოლუციონერი გახდა იმის გამო, რისიც სჯერა. ხედავთ, დედამისი ამბობს, რომ პერფიდია რევოლუციონერთა გრძელი ხაზიდან მოდის. ეს თავისთავად, ნებისმიერი ქალისთვის, ნებისმიერი ადამიანისთვის, ასევე წნეხია. ასე რომ, ის არა მხოლოდ აგრძელებს ამას, ეს მასშია ჩანერგილი და ახლა მისი იდენტობის ნაწილი გახდა.“ ორსულობა და დედობა ზუსტად არ იყო მისი გეგმის ნაწილი. სინამდვილეში, ცხრა თვის ფეხმძიმობა ხელს არ უშლის მას ავტომატის სროლაში. „ასე რომ, ახლა გყავთ ეს ქალი, რომელიც ფიქრობს: ვაი, ახლა რა ვქნა? რადგან ყველაფერი, რაც ვიცი, რევოლუციაა. აქედან რა გავაკეთო? დავრჩე? გავიქცე?“ – განმარტავს ის. „შემდეგ ბავშვი იბადება და ხედავთ ცვლილებას, სადაც ახლა ასეა: ოჰ, კარგი, ვილა აქ არის, და ახლა მხოლოდ მას ხედავთ და მე არ მხედავთ. ასე რომ, მაშინაც კი, თუ სახლის თამაშზე შემცირებაზე ვფიქრობდი, ვის უნდა სახლის თამაში იმ ადამიანთან, ვინც მათ უგულებელყოფს?“ თუმცა, ტეილორი აღნიშნავს, რომ აქ უფრო დიდი რამ არის და ის, რაც ბევრს არ გაუთვალისწინებია ფილმის ყურებისას. „თუ ადამიანებს გაეგოთ მშობიარობის შემდგომი დეპრესიის სიმძიმე, ჩვენ ვერც კი დავინახავდით იმ დისკუსიის ნახევარს, რასაც პერფიდიასთან დაკავშირებით ვხედავთ“, – ამბობს ის. „ის არასწორად არის გაგებული, მაგრამ ვგრძნობ, რომ ადამიანები, რომლებმაც ფილმი ორჯერ, სამჯერ, ოთხჯერ ნახეს, მას ესმით.“