სიცილისა და დეტექტიური ინტრიგების მიღმა, სატელევიზიო ადაპტაცია იკვლევს, ვის შეუძლია თავი უსაფრთხოდ იგრძნოს გარეუბანში და ვის – არასდროს. 1980-იანი წლების ტომ ჰენქსის ათობით ფილმს შორის, რომელთა გაცოცხლებაც შესაძლებელია, „The ‘Burbs“ თავისებურ შემთხვევას წარმოადგენს. ჯო დანტეს ეს ფილმი კრიტიკოსებმა უმეტესწილად დაიწუნეს, თუმცა დროთა განმავლობაში საკულტო კლასიკად იქცა მისი ვარსკვლავური შემადგენლობის წყალობით, რომელშიც შედიოდნენ ბრიუს დერნი, ქერი ფიშერი, რიკ დუკომუნი, ჰენრი გიბსონი, ქორი ფელდმანი და დანტეს მუდმივი მსახიობი ვენდი შაალი. ბნელი ტონი, უცნაური იუმორი და ჟანრების ნაზავი, რომელიც მოგვითხრობს გარეუბნელი მამაკაცების ჯგუფზე, რომლებიც ახალ, საეჭვო მეზობლებს იკვლევენ, ინოვაციური იყო, მაგრამ ფილმი ასევე სატირული, ერთჯერადი ნამუშევარი იყო, რომელიც, როგორც ჩანდა, უკეთესია ხელშეუხებელი დარჩენილიყო. რიმეიქებისა და ნოსტალგიის ეპოქაში, „The ‘Burbs“ დაბრუნდა სატელევიზიო ფორმატში, რვა ეპიზოდიანი პირველი სეზონით Peacock-ზე. და, ნეგატიურად განწყობილთათვის გარკვეულწილად მოულოდნელად, ის ნამდვილად სახალისო სანახავია, რომელიც ორიგინალის ტონს ზუსტად იჭერს, ამავდროულად კი დამოუკიდებლად თავდაჯერებულად დგას. პირველად შოურანერის როლში მყოფი, მაგრამ დიდი ხნის სცენარისტი სელესტ ჰიუგი, რომლის გამოცდილებაც მოიცავს „Dead to Me“-ს, „Palm Royale“-ს“ და „High Fidelity“-ს, ქმნის საკუთარ „ჩიხს“ ჰინკლის ჰილსის სამყაროში, ახალი საშიში მამულით, რომელიც ცნობისმოყვარე მეზობლებს გამოსაკვლევად ელის. აღმასრულებელი პროდიუსერი სეთ მაკფარლეინი ორიგინალური ფილმის მოყვარულია და სურდა მისი ხელახლა შექმნა Universal-ის იმავე „ჩიხში“ (სადაც „Desperate Housewives“ ასევე გადაიღეს). მან და აღმასრულებელმა პროდიუსერმა ბრაიან გრეიზერმა ჰიუგი დაიქირავეს მისი ხედვის საფუძველზე - ეს იყო რასობრივი ნიშნით გამოყოფილი ახალგაზრდა ქალი, რომელიც ცდილობდა საზოგადოების პოვნას უცნაურ სამეზობლოში, განსაკუთრებით პოსტ-COVID სამყაროში. შედეგად მივიღეთ ქალებზე ორიენტირებული ნამუშევარი, სადაც კეკე პალმერი ასრულებს სამირას როლს – ახალბედა დედას, რომელიც ქმრის, რობის (ჯეკ უაითჰოლი) ბავშვობის სახლში გადადის. იქ ის ერთადერთი ფერადკანიანი ქალია ხანდაზმული თეთრკანიანი ქალების ჯგუფში, მათ შორის ქვრივი ლინის (ჯულია დაფი) და ახალი მაცხოვრებლის, დანას (პაულა პელი) შორის. სამირა სწრაფად ეგუება გარემოს, უერთდება ლინის ვერანდის ღვინის წვეულებებს, რომელსაც ასევე ესწრება ქუჩის ოდნავ პარანოიკი განმარტოებული ტოდი (მარკ პროკში), რათა განიხილონ მოპირდაპირე სახლის საიდუმლოებები. რობი, ამასობაში, ეჩვევა სამსახურში მგზავრობის ცხოვრებას თავის ბავშვობის საუკეთესო მეგობართან, ნავინთან (კაპილ ტალვალკარი) ერთად, რომელიც მუდმივად მის გვერდითაა მას შემდეგ, რაც ცოლმა მიატოვა. მოქმედება ნამდვილად მას შემდეგ იწყება, რაც მამული გასაყიდად გამოიდება და ახალი საშიში მეზობელი გარი (ჯასტინ კირკი) გადმოდის, მრავალი ომაჟით ორიგინალური ფილმისადმი, მათ შორის ბრაუნისის თეფშით, შესაძლო ბარძაყის ძვლით და ფოტოთი, რომელიც „ჩარჩოსთან ერთად“ მოდის. აქედან მოყოლებული, საიდუმლოებები ფენებად იშლება, მრავალი პერსონაჟი საეჭვო ვითარებაში სასაცილოდ გამოიყურება, რაც განზრახ ესაზღვრება „ყველს“. ეს მინიშნებები ეპიზოდებს წინ მიჰყავს, აფართოებს პერსონაჟების ფენებსა და იდიოსინკრაზიებს, რაც აუდიტორიასთან კავშირს ამყარებს. ჰინკლის ჰილსის ამ ვერსიის გამოჩენასთან ერთად, ადვილია წარმოვიდგინოთ ეს ადამიანები რეალურ ცხოვრებაში. მათ ძალიან ბევრი თავისუფალი დრო აქვთ და სჭირდებათ რაღაც უფრო დიდი, რათა თავიანთი პრობლემებიდან გადაერთონ – პრობლემები, რომლებიც გზადაგზა მინი-საიდუმლოებებად გვევლინება. შესრულება გადამწყვეტია ამ ბალანსის მისაღწევად. პალმერი სერიალს მარტივად აკავშირებს, ამყარებს კომედიას, როგორც იურისტი, რომელსაც დეკრეტულ შვებულებაში ყოფნისას სჭირდება ტვინის გამოყენება. მისი რეაქციები გარშემომყოფებზე, მაგრამ მათი მიღება, მას გასაგებ, მხიარულ პერსონაჟად აქცევს, რომლის ჭეშმარიტების გაგების ენთუზიაზმიც კომედიისთვისაა გამოყენებული. მას და უაითჰოლს შესანიშნავი ქიმია აქვთ და გუნდად გვევლინებიან მაშინაც კი, როცა არ ეთანხმებიან ერთმანეთს, რაც მათ მყარ წყვილად აქცევს, რომელსაც გულშემატკივრობს მაყურებელი. უცნაური სამეზობლოს მეთვალყურეობის გარემოცვაში, მათ ასევე აქვთ უამრავი სხვა ურთიერთობა, რომელიც შესასწავლად ღირს. დაფი ლინის პერსონაჟს სითბოსა და თანაგრძნობას მატებს, პელის დანა კი გამორჩეულია, როგორც ხმაურიანი, მაგრამ ენთუზიაზმით სავსე პერსონაჟი, რომლის სცენები პროკშის ტოდთან ერთად იდეალურად არის აგებული. შემდეგ არის კირკი, რომელიც გარის როლს მშვიდი სიგრილით ასრულებს, რაც საშიშროებას ყვირის, მაგრამ ასევე გაიძულებთ იფიქროთ, რა ხდება დახურულ კარებს მიღმა. თუმცა, რაც ამ ვერსიას მართლაც განასხვავებს, არის ის, რომ ჰიუგი მას თანამედროვე პრიზმაში ათავსებს. ქალების, კონკრეტულად კი შავკანიანი ქალის ცენტრში მოქცევით ისეთ სივრცეში, რომელიც ისტორიულად უსაფრთხოდ, თეთრკანიანთა და მამაკაცთა სივრცედ იყო კოდირებული, „The ’Burbs“ იქცევა გამოკვლევად იმისა, თუ ვინ გრძნობს თავს უსაფრთხოდ გარეუბანში და ვინ – არასდროს. სამირას აუტსაიდერული სტატუსი არ არის მხოლოდ სოციალური; ის რასობრივი, თაობათა და ემოციურია. ის კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს იმას, რასაც სხვები სწრაფად იგნორირებას უკეთებენ და ეს სრულიად ახლებურად ამყარებს სიურრეალიზმს. ეს თემები, რა თქმა უნდა, არასდროს გადაფარავს შოუს მსუბუქ სტილს, მაგრამ ამატებს აქტუალურ ტონს, რომელიც პასუხობს კითხვებს, თუ რატომ ეს ფილმი და რატომ ახლა. იდეები ჩაშენებულია დიალოგებსა და ხუმრობებში, რაც პერსონაჟებს აძლევს საშუალებას, ნამდვილი საუბრები გამართონ სისულელეების ფონზე. ამ ბალანსის მიღწევა რთულია, მაგრამ ახალი ვერსია ამას სასიამოვნოდ აკეთებს. საბოლოო ჯამში, „The ’Burbs“ მუშაობს, რადგან მას ესმის, რომ პარანოია უფრო სახალისოა, როდესაც ის სიტუაციის ნაცვლად პერსონაჟშია ფესვგადგმული. შოუ ენდობა თავის აუდიტორიას, რომ იცინოს ჩიხში მიმდინარე აბსურდზე...