თინა ტერნერი და „ქამ თუგეზერი“: როცა ქავერი ორიგინალს სჯობნის

მუსიკის სამყაროში ცოტაა იმაზე დიდი კომპლიმენტი, ვიდრე საკუთარი სიმღერის ქავერ ვერსიის შექმნა. ხშირად, შემსრულებლები ქმნიან სიმღერების ქავერებს, რომლებიც კარგად ერგება მათ სტილს, როგორც ეს მოხდა ბობ დილანის შემთხვევაში, როდესაც მან ვუდი გათრის „I Ain’t Got No Home“ გადაამუშავა. სხვა დროს, შემსრულებლები აოცებენ თავიანთ თაყვანისმცემლებს სრულიად მოულოდნელი ქავერებით, რომლებიც ჟანრულ საზღვრებს კვეთენ და სრულიად ახლებურად წარმოაჩენენ ორიგინალს. The Beatles-ის „ქამ თუგეზერის“ თინა ტერნერის ქავერი სწორედ ამ ორ უკიდურესობას შორის არის მოქცეული. ერთი მხრივ, როგორც როკ-ენ-როლის დედოფალი, ის იდეალური კანდიდატი იყო „ები როუდის“ ტრეკის შესასრულებლად, მით უმეტეს, რომ მისი სოულ მუსიკის გამოცდილება კარგად ერწყმოდა ამ ბლუზით შთაგონებულ ნომერს. მეორე მხრივ, მისი „ქამ თუგეზერის“ ვერსია ორიგინალზე გაცილებით უხეში და „დაუმუშავებელია“, რაც დამახასიათებელია ამ ემოციური კონტრალტოსთვის. თავისი ძალითა და ენერგიით, ტერნერის ქავერმა იმდენად დაჩრდილა ორიგინალი, რომ ალბომის შექმნაც კი შთააგონა. იმ დროისთვის, როდესაც The Beatles-მა 1969 წელს „ები როუდი“ გამოუშვა, თინა ტერნერი და მისი მაშინდელი პარტნიორი, აიკ ტერნერი, უკვე მსოფლიო წარმატებით სარგებლობდნენ. წყვილმა სახელი გაითქვა R&B და სოულ ჟანრში, გამოუშვეს ისეთი ჰიტები, როგორიცაა „A Fool in Love“ (1960), „It’s Gonna Work Out Fine“ (1961) და „Bold Soul Sister“. მათ ასევე დაიწყეს უფრო ელექტრონული, როკით შთაგონებული ტრეკების გამოშვება, მაგალითად „River Deep—Mountain High“, რომელმაც უდიდესი აღიარება მოიპოვა და წყვილის უფრო ღრმა ჩართულობას როკ-ენ-როლში შეუწყო ხელი. „River Deep—Mountain High“-ის შემდეგ, The Rolling Stones-მა აიკსა და თინას სთხოვა, რომ მათი 1966 წლის გაერთიანებული სამეფოს ტურნეზე გამხსნელები ყოფილიყვნენ. ფანბაზის გაფართოების გარდა, ამ ტურნემ ტერნერები როკ-ენ-როლის კულტურის ბირთვში მოაქცია, რამაც მათ უბიძგა, მეტი ბლუზური და როკ-შერეული ტრეკი გამოეშვათ. მაგალითად, 1968 წელს მათ გამოუშვეს ოტის რედინგის „I’ve Been Loving You Too Long“ ქავერი, რასაც მოჰყვა „The Hunter“, ალბერტ კინგის ქავერი. ამგვარად, როდესაც The Beatles-ი, როკის ერთ-ერთი უდიდესი სახელი, ბლუზისკენ გადაიხარა ისეთ სიმღერებში, როგორიცაა „I Want You (She’s So Heavy)“ და „Come Together“, ქავერ ვერსიის შექმნა შეუძლებელი იყო. აიკმა და თინამ „ქამ თუგეზერის“ საკუთარი ვერსია The Beatles-ის ორიგინალის გამოსვლიდან სულ რამდენიმე თვეში გამოუშვეს. ეს ქავერი მათი ცოცხალი გამოსვლების განუყოფელი ნაწილი გახდა და მოწონება დაიმსახურა თავისი სოულური ელექტრობით. თინა, კერძოდ, იდეალურად ერგებოდა ამ ტრეკს, იყენებდა თავის ხელწერისებურ ენერგიასა და უხეშ ვოკალს, რათა ნამდვილად აღებეჭდა სიმღერის ბლუზ-როკის განწყობა. ტერნერების „ქამ თუგეზერის“ ყველაზე ცნობილი შესრულება „ები როუდის“ გამოსვლიდან სულ რამდენიმე თვეში, 1969 წლის ნოემბერში, მედისონ სქვერ გარდენში შედგა. აიკისა და თინა ტერნერის ქავერი იმდენად პოპულარული გახდა, რომ მათ სიმღერის სტუდიური ვერსია 1970 წელს გამოუშვეს. ის მაშინვე 49-ე ადგილზე მოხვდა Billboard-ის ყველაზე გაყიდვადი სოულ სინგლების ჩარტში, სანამ 21-ე ადგილზე ავიდოდა. მან ასევე დაიკავა ადგილი Billboard R&B სინგლების ჩარტში. სინგლის B-მხარე იყო The Rolling Stones-ის „Honky Tonk Women“-ის ქავერი, ასევე ბლუზური როკ სიმღერა. ორივე სიმღერა უფრო დიდი კომპილაციური ალბომის, სახელწოდებით „Come Together“-ის ნაწილი იყო, რომელიც მოიცავდა როგორც აიკ ტერნერის ორიგინალებს, ასევე ქავერებს, მათ შორის Sly and the Family Stone-ის „I Want to Take You Higher“-ისა და Crow-ის „Evil Man“-ის ვერსიებს. ამ ნაბიჯმა აიკსა და თინა ტერნერისთვის მნიშვნელოვანი სტილისტური ცვლილება აღნიშნა, რამაც მათი ადგილი როკ-ენ-როლში განამტკიცა. უნიკალური და განუმეორებელი! მიუხედავად იმისა, რომ The Beatles-ის „ქამ თუგეზერის“ ორიგინალური შესრულება ნამდვილად გადმოსცემს ბლუზის განწყობას, თინა ტერნერის ხმა და სტილი ჯონ ლენონისას ბევრად სჯობდა ამ ტრეკისთვის. მის ვერსიაში ის ვნება ისმის, რაც ნამდვილი ბლუზ-როკ სიმღერის ნიშანია, მაშინ როცა ლენონის ვოკალური შესრულება უფრო დახვეწილი და თავშეკავებულია. თანამედროვე კრიტიკოსები დაეთანხმნენ ამას: მუსიკალურმა ჟურნალმა Cash Box-მა აღნიშნა, რომ ამ ტრეკზე „თინას სოულური და სექსუალური ხმა სრულად არის გამოვლენილი“. როგორც მისი ერთ-ერთი პირველი ნაბიჯი ბლუზ-როკში, „ქამ თუგეზერი“ თინა ტერნერის მემკვიდრეობის მნიშვნელოვანი ნაწილია. მან აღნიშნა სტილისტური გადასვლა, რომლის შესწავლასაც ის გააგრძელებდა აიკ ტერნერთან განშორების შემდეგ, 1976 წელს. გარდა ამისა, მან აჩვენა მისი მიდრეკილება არსებული სიმღერების ტრანსფორმაციისკენ თავისი უნიკალური ნიჭითა და სტილით.