წარმატებული კინოტრილოგიის საიდუმლო: „ბეჭდების მბრძანებელი“ და „უკან მომავალში“

ფილმების ტრილოგიის შექმნა რთული ხელოვნებაა და ის ნამუშევრები, რომლებიც სამივე ნაწილში ინარჩუნებენ უმაღლეს ხარისხს, განსაკუთრებულ ადგილს იკავებენ. ყველა დროის საუკეთესო კინოტრილოგიებზე საუბრისას, ძნელია გვერდი ავუაროთ პიტერ ჯექსონის 2000-იან წლებში გადაღებულ ეპიკურ „ბეჭდების მბრძანებლის“ ფილმებს და „უკან მომავალში“ ტრილოგიას, როგორც სამნაწილიანი შედევრების ორ ბრწყინვალე მაგალითს. ერთი შეხედვით, მარტი მაკფლაის დროში მოგზაურობის თავგადასავლებს მცირე საერთო აქვთ შუახმელეთის საურონის წინააღმდეგ ომთან. მათ შორის ყველაზე ძლიერი კავშირი, უცნაურია, მაგრამ ელაიჯა ვუდია. მიუხედავად ამისა, „ბეჭდების მბრძანებელი“ და „უკან მომავალში“ ისეა აგებული, რომ ძალიან ბევრი საერთო აქვთ, და სწორედ ეს საერთო მახასიათებელი ხსნის, თუ რატომ არის ორივე მათგანი ასეთი თანმიმდევრულად შთამბეჭდავი. როდესაც ჯ.რ.რ. ტოლკინმა „ბეჭდების მბრძანებელი“ შექმნა, ის ერთი გიგანტური ეპოსი იყო, რომელიც ექვს ნაწილად გაიყო. პრაქტიკული მიზნებისთვის, ესენი გამოიცა სამ ტომად („ბეჭდის საძმო“, „ორი ციხე-კოშკი“ და „მეფის დაბრუნება“), მაგრამ შეცდომა არ დაუშვათ, ფროდოს ქვესტი არის ერთიანი ისტორია, შაირის პირველი სურნელიდან ნაცრისფერი ნავსადგურების დატოვებამდე. მცირე ცვლილებების მიუხედავად, პიტერ ჯექსონის ფილმები მეტ-ნაკლებად იცავს ამ სულისკვეთებას. „ბეჭდების მბრძანებლის“ უწყვეტი ყურებისას, ჩვეულებრივი მაყურებლისთვის რთული იქნებოდა იმის გარჩევა, თუ სად მთავრდება ერთი ფილმი და სად იწყება მეორე, და ეს არის მნიშვნელოვანი მიზეზი, თუ რატომ არის „ბეჭდების მბრძანებელი“ წარმატებული, როგორც ლიტერატურაში, ასევე კინოში. ფროდო ბეჭედს პირველ წიგნში არ ანადგურებს, შემდეგ კი გაგრძელება არ იწყება გენდალფის კარზე კაკუნით, რომელიც ამბობს: „ბოდიში, კიდევ ეს ყელსაბამიცაა...“ ეს არის ერთი დიდი სიმფონია თავიდან ბოლომდე. ნაკლებად აშკარა გზით, „უკან მომავალში“ იმავე მიდგომას იყენებს. „ბეჭდების მბრძანებლისგან“ განსხვავებით, მარტი მაკფლაის ისტორია თავდაპირველად არ იყო დაგეგმილი, როგორც სამფილმიანი პროექტი, მაგრამ მას შემდეგ, რაც ის 1985 წელს ფენომენად იქცა, „უკან მომავალში, ნაწილი II“-ის განვითარება დაიწყო. რობერტ ზემეკისმა და ბობ გეილმა აქ გადამწყვეტი ხრიკი გამოიყენეს. იმის ნაცვლად, რომ მარტი და დოკ ბრაუნი უბრალოდ სხვა ველურ თავგადასავალში გაეგზავნათ დროში, გაგრძელების სიუჟეტი არსებითად იყო დაკავშირებული ორიგინალურ ისტორიასთან, რომელიც ხდებოდა ზუსტად იმავე დროს და მაყურებელს მოვლენების ალტერნატიულ პერსპექტივას აჩვენებდა ცეკვის „Enchantment Under the Sea“ დროს. შედეგად, ფილმი ნამდვილად აღიქმება, როგორც „უკან მომავალში „ნაწილი II“ და არა უბრალოდ „უკან მომავალში 2“. ტრილოგიის ბოლო ნაწილი ველურ დასავლეთში გადაინაცვლებდა, მაგრამ მნიშვნელოვანია აღინიშნოს, რომ „უკან მომავალში“ ორივე გაგრძელება ზედიზედ იქნა გადაღებული. ეს ქმნის უწყვეტობის განცდას, შესაძლოა არა ვიზუალურად, მაგრამ მარტი მაკფლაის და დოკ ბრაუნის შესაბამისი პერსონაჟების რკალების გაგრძელებით, და საბოლოოდ მარტის საბედისწერო ავტოავარიის თავიდან აცილებით. კინოს ისტორიას რომ გადავხედოთ, კინოტრილოგიები, რომლებიც ერთ ისტორიას სამ ნაწილად ყოფენ, როგორც წესი, უკეთ მუშაობენ, ვიდრე ის ტრილოგიები, სადაც თითოეული ფილმი ცალკეული მისიაა. თავისი ბუნებით, სუპერგმირული ფილმების უმეტესობა ამ უკანასკნელ კატეგორიას მიეკუთვნება და Marvel-ისა და DC-ის საუკეთესო ნამუშევრებსაც კი უჭირთ სამფილმიანი სერიის წარმატებით დასრულება. „ბნელი რაინდი“, „ადამიანი-ობობა“ და „იქს-ადამიანები“ სამივე წარუმატებელი აღმოჩნდა მესამე ნაწილების შემთხვევაში, რადგან ვერ შეძლეს „გმირი ამარცხებს ბოროტმოქმედს“ სქემის სამჯერ ზედიზედ გამეორება ხარვეზების გარეშე. სუპერგმირული სამყაროს მიღმა, იგივე შეიძლება ითქვას „ტერმინატორზე“, „უცხოზე“, „ბლეიდზე“, „მუმიაზე“ და ბევრ სხვაზე. მეორე მხრივ, „ვარსკვლავური ომები IV-XI“ არის მარადიული სამფილმიანი ეპოსი, და ფრენჩაიზმა სერიოზული კრიტიკის წინაშე მხოლოდ მას შემდეგ დადგა, რაც მისი პრიქველები და სიქველები ამ ცენტრალურ ამბავს დაშორდნენ. ბორნის პირველი სამი ფილმი, რომელიც ყველა დროის უდიდეს სამოქმედო ტრილოგიად ითვლება, მოგვითხრობს დევიდ ვების მთელ მოგზაურობას მისი მეხსიერების აღსადგენად და წარსულის გამოსავლენად. ისევ და ისევ, ამ თხრობის უწყვეტობამ დიდი როლი ითამაშა იმაში, რომ ჯეისონ ბორნმა შეინარჩუნა თავისი იმპულსი სამივე ფილმის განმავლობაში. თუმცა, ეს ფორმულა ყოველთვის არ მუშაობს. „მატრიცა: გადატვირთვა“ და „მატრიცა: რევოლუციები“ ორივე ორიგინალს მოჰყვა და, ისევე როგორც „უკან მომავალში“, ზედიზედ იქნა გადაღებული, მაგრამ არც ერთმა ვერ გაამართლა ვაჩოვსკების პირველი ნაწილის დონე. საპირისპიროდ, „სათამაშოების ისტორია“ არის ფრენჩაიზი, სადაც თითოეული ფილმი დამოუკიდებელია. მიუხედავად იმისა, რომ მას არ აქვს ერთიანი overarching სიუჟეტი, „სათამაშოების ისტორია 1, 2 და 3“ თანმიმდევრულად შესანიშნავია თავიდან ბოლომდე. გამონაკლისების მიუხედავად, კინოტრილოგიის ხანგრძლივი წარმატების საუკეთესო შანსია მიჰყვეს „ბეჭდების მბრძანებლის“ და „უკან მომავალში“ მიერ დადგენილ მაგალითს: ფრენჩაიზის ისე აგება, რომ ის ერთ დიდ ისტორიას ჰგავდეს, რომელიც სამ ნაწილადაა დაყოფილი და ბუნებრივად გადადის ერთი მეორეში.