ამანდა მ. კასტრო არის Collider-ის სატელევიზიო მწერალი და ნიუ-იორკში მოღვაწე ჟურნალისტი, რომლის ნამუშევრებიც გამოქვეყნებულა Newsweek-ში, სადაც ის Live Blog Editor-ად მუშაობს, და The U.S. Sun-ში, სადაც ადრე უფროსი მომხმარებლის რეპორტიორი იყო. ის სპეციალიზებულია სატელევიზიო ქსელების გაშუქებაში, აქვეყნებს მახვილგონივრულ, გააზრებულ ანალიზს როგორც დიდი ხნის განმავლობაში პოპულარული პროცედურული ჰიტების, ისე ამბიციური ახალი დრამების შესახებ. Collider-ში ამანდა იკვლევს პერსონაჟების განვითარებას, ამბების თხრობის ტენდენციებს და სატელევიზიო სერიალების კულტურულ გავლენას, რომლებიც მაყურებელს კვირიდან კვირამდე ეკრანებთან აჩერებს. პუერტო-რიკოში დაბადებული და გაზრდილი ამანდა ორენოვანია და აქვს კომუნიკაციების, კინოსა და მედიის კვლევების ხარისხი ნიუ-ჰეივენის უნივერსიტეტიდან. ისტორიულ დრამებს არასოდეს ერიდებოდათ გადაჭარბებული პომპეზურობა, მაგრამ „ცდუნება“ ხვდება, რომ მხოლოდ სანახაობა საკმარისი არ არის. ფრანგულენოვანი HBO Max-ის სერიალი, რომლის ორიგინალური სათაური იყო „მერტეილი“ (Merteuil), ეშვება აბრეშუმის, სკანდალისა და სექსუალურ თემებში, ამასთანავე გვთავაზობს ინტრიგის უფრო ღრმა დონეს, რაც მდგომარეობს ძალაუფლების მოპოვების ფასში, როდესაც ქალებს სიმდიდრის მოსაპოვებლად მხოლოდ სექსი აქვთ საშუალებად. ჟან-ბატისტ დელაფონის მიერ დაწერილი და ჯესიკა პალუდის რეჟისორობით გადაღებული ეს ექვსნაწილიანი თრილერი არის როგორც პრიკველი, ისე პიერ შოდერლო დე ლაკლოსის „სახიფათო კავშირების“ (Les Liaisons dangereuses) თავისუფალი ინტერპრეტაცია. „ცდუნება“ ორიგინალური სიუჟეტის უბრალო გამეორებაზე უფრო პროვოკაციულ კითხვას სვამს: როგორი ტრანსფორმაცია მოხდება მარკიზა დე მერტეილთან, სანამ ყბადაღებული თამაშები დაიწყება? სერიალში მაყურებელი თვალყურს ადევნებს იზაბელ დასონვილის (ანამარია ვარტოლომეი) ცხოვრებას, გოგონასი, რომელსაც საფრანგეთის 1700-იან წლებში არ ჰყავს ნათესავები, სიმდიდრე, სტატუსი ან დაცვა. იზაბელის ერთადერთი იმედი სიყვარულსა და ბედნიერებაზე მომდინარეობს მისი ფარული ქორწინებიდან სიმპათიურ ახალგაზრდა თაყვანისმცემელთან. სამწუხაროდ, ის მალევე აღმოაჩენს, რომ ეს ქორწინება იყო დახვეწილი ხრიკი — მისი თაყვანისმცემელი არც კი არსებობს. მამაკაცი, რომელიც ქმარი ეგონა, იყო ვიკონტი დე ვალმონი (ვინსენტ ლაკოსტი) და მან ეს დახვეწილი ხრიკი მხოლოდ იმისთვის შექმნა, რომ იზაბელის ქალწულობა წაერთმია. შერცხვენილი და მონასტერში ცხოვრების პერსპექტივის წინაშე მდგარი იზაბელი ძალისხმევით იკვლევს გზას ვალმონის დეიდის, უზარმაზარი ქალბატონ დე როზემონდის (დაიან კრუგერი) გარემოცვაში. აქედან მოყოლებული, ამბავი მსხვერპლობიდან სტრატეგიაზე გადადის: იზაბელი ხვდება, რომ პარიზის მაღალი საზოგადოება მოქმედებს სურვილების გამოყენებით, რეპუტაციით, როგორც თეატრი, ხოლო გადარჩენა მოითხოვს თავის ხელახლა გამოგონებას. მისი საბოლოო ქორწინება გრაფ დე მერტეილთან მას ტიტულს ანიჭებს, მაგრამ არა უსაფრთხოებას; არამედ, ახალ ბრძოლის ველს. იმ დროისთვის, როდესაც იზაბელი ხელახლა ჩნდება როგორც მარკიზა დე მერტეილი, ის აღარ რეაგირებს ღალატზე და სანაცვლოდ შურისძიებას გეგმავს. შურისძიება არასოდეს ყოფილა ასეთი გემრიელი. „ცდუნება“ ყველაზე ეფექტურად ეროტიკულ თრილერად აღიქმება, ვიდრე კლასიკურ ლიტერატურულ ადაპტაციად. სექსი არ არის უბრალოდ აქსესუარი; ის არის სიუჟეტის მამოძრავებელი ძალა. ალიანსები იქმნება საძინებლებში, წყენა წყდება ცდუნების გზით, და ინდივიდის სოციალური მობილურობა დამოკიდებულია იმაზე, თუ ვის მოისურვებენ და რატომ, ეს აქცენტი სერიალს იმპულსს აძლევს. ფსონები პირადული, პოლიტიკური და ხშირად არასასიამოვნოა, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც იზაბელი იწყებს იმ სისტემების იარაღად ქცევას, რომლებიც ოდესღაც მას ატყვევებდა. სერიალი არ იჩემებს, რომ ეს ტრანსფორმაცია ყოველთვის სუფთა ან გაძლიერებულია. მანიპულაციით მოპოვებული ძალაუფლება მაინც ანადგურებს, და „ცდუნება“ საშუალებას აძლევს თავის გმირს გახდეს სულ უფრო დაუნდობელი შედეგების შემსუბუქების გარეშე. ისტორიის გულში ვარტოლომეია, რომელიც თავისი შესრულებით სერიალს თავიდან ბოლომდე მიუძღვება. თავდაპირველად, ის წარმოაჩენს იზაბელის მოგზაურობას, ავითარებს მის პერსონაჟს ძალიან ნელი ტემპით და საშუალებას აძლევს ისეთ გრძნობებს, როგორიცაა რისხვა ან ინტელექტი, დაგროვდეს, სანამ ისინი ძალაუფლების სხვა ფორმას მიიღებენ. სერიალის მსვლელობისას, ის აჩვენებს, თუ როგორ მანიპულირებს ამ გრძნობებით იმ მამაკაცების მიმართ, რომლებსაც ფილმში ასახულ პერიოდში ხვდება. ამასობაში, კრუგერის მადამ დე როზემონდი გრძნობს, რომ მისი ადგილი საზოგადოებაში, როგორც ხანდაზმული ქალის, მცირდება საზოგადოების ახალგაზრდობაზე დამოკიდებულების ფონზე. ორივე როლი ასახავს მენტორი/მოწინააღმდეგე/თვითპორტრეტის დინამიკას და იმას, თუ როგორ ჩამოაყალიბა ამ ურთიერთობებმა მათი გაგება დაბერების, სურვილისა და მემკვიდრეობის შესახებ. ამასთან ერთად, ვინსენტ ლაკოსტის ვალმონი უფრო მეტად რომანტიკული ანტიგმირის მამრობითი ვერსიის ნაცვლად, გამაფრთხილებელ ზღაპარს წარმოადგენს — მომხიბვლელი, თავდაჯერებული და საბოლოოდ არაკომფორტული, როდესაც ხვდება, რომ ვერ შეძლებს დაეუფლოს ქალს, რომელიც თავისთვის აირჩია. ვიზუალურად, „ცდუნება“ მდიდრულია, მაგრამ არ არის მუზეუმის მსგავსად ხისტი. პროდუქცია ეყრდნობა თანამედროვე ენერგიას — თამამ მუსიკალურ არჩევანს და კინეტიკურ ტემპს, ამასთანავე ინარჩუნებს პერიოდის სტილს. პალუდის რეჟისურა აგრძელებს ამბის მოძრაობას, მაშინაც კი, როდესაც ნარატივი ნაცნობ ემოციურ ტერიტორიებს უვლის. სერიალი, თუმცა, ნაკლოვანებების გარეშე არ არის. მისი შუა ეპიზოდები ზოგჯერ კონფლიქტებს ზედმეტად ჭიმავს, და ყველა მეორეხარისხოვანი სიუჟეტური ხაზი ერთნაირი დატვირთვით არ სრულდება. მიუხედავად ამისა, სერიალი სარგებლობს თავისი მკაფიო პერსპექტივით. ეს არ არის „სახიფათო კავშირები“...