როდესაც საქმე საბრძოლო ხელოვნების იმ ფილმებს ეხება, რომლებიც ვარჯიშის პროცესს განსაკუთრებულ აქცენტს უსვამენ, „კარატისტი ბიჭუნა“ (The Karate Kid) ხშირად დგას ამ საუბრის წინა პლანზე. მისტერ მიაგის არატრადიციული მეთოდები დანიელისთვის კარატეს სწავლებისას, ისევე როგორც 1980-იანი წლების საოცარი მუსიკა, დაეხმარა ამ ფილმს გამხდარიყო ყველა დროის ერთ-ერთი საუკეთესო ამერიკული საბრძოლო ხელოვნების ფილმი. თუმცა, არსებობს სხვა ფილმებიც, რომლებიც სიუჟეტის სავარჯიშო ნაწილს კიდევ უფრო უკეთ უმკლავდებიან, კერძოდ, „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნება“ (Shaolin Martial Arts). 1974 წელს გამოსული „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნება“ არის ძველმოდური კუნგ-ფუ ფილმი „შოუ ბრაზერსის“ (Shaw Brothers) სტუდიიდან, რომელიც 1970-იან და 1980-იან წლებში ჰონგ კონგის საბრძოლო ხელოვნების ფილმების დე ფაქტო მეფედ ითვლებოდა. ჩანგ ჩეს (Chang Cheh) რეჟისორობით გადაღებული „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნება“ იყო რიგით მესამე ექვსფილმიან სერიაში, რომელიც რეჟისორის „შაოლინის ციკლის“ ნაწილი იყო და მეორე შაოლინის ტაძრის სავარაუდო დაცემას ეხებოდა. „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნებაში“ მონაწილეობენ ალექსანდრე ფუ შენგი (Alexander Fu Sheng), ჩი კუან ჩუნი (Chi Kuan Chun), გორდონ ლიუ (Gordon Liu) და იან ცან ტანგი (Yan Tsan Tang), რომლებიც შაოლინის ტაძრის განადგურების შემდეგ გადარჩენილ მრავალ შაოლინელ მამაკაცს შორის ოთხს განასახიერებენ. მათი განადგურების მიზნით, მანჯურიის მთავრობის ოფიციალური პირი ქირაობს ორ კარგად გაწვრთნილ მკვლელს, იუ პის (Yu Pi, ჯონი ვანგი) და პა კანგს (Pa Kang, ბრაიან ლეუნგი). თავიდანვე ცხადია, რომ მიუხედავად მათი ერთი შეხედვით დაუმარცხებლობისა, იუ პი და პა კანგი შეიძლება დამარცხდნენ, მაგრამ მხოლოდ მათი სისუსტეების, კერძოდ, საზარდულის არეალისა და მუცლის, გამოყენებით. სამწუხაროდ, არც ერთ მებრძოლს არ აქვს ამისთვის საჭირო უნარები, ამიტომ იან ცან ტანგისა და გორდონ ლიუს პერსონაჟებს აგზავნიან საჭირო ტექნიკის შესასწავლად. ეს შესანიშნავ საფუძველს ქმნის დიდებული სავარჯიშო სცენისთვის, სადაც იან ცან ტანგის პერსონაჟს ერთი შეხედვით უმნიშვნელო დავალება ენიჭება – დღეში 50 თევზის დაჭერა – შიშველი ხელებით. ის, ისევე როგორც დანიელი „კარატისტ ბიჭუნაში“, იმედგაცრუებული ხდება იმის გამო, რომ რეალურ საბრძოლო ხელოვნებას არ სწავლობს, მაგრამ თანდათან ხვდება, რომ თევზის დაჭერით მან საფუძველი ჩაუყარა „არწივის კლანჭის“ ტექნიკას, რომელსაც იუ პის წინააღმდეგ გამოიყენებს. მაშინ, როცა საბრძოლო ხელოვნების ფილმები, როგორიცაა „კარატისტი ბიჭუნა“, ვარჯიშს პროტაგონისტის მოგზაურობის მხოლოდ ერთ ეტაპად წარმოაჩენენ, „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნება“ მას მთელი სიუჟეტის არსებით ნაწილად აქცევს. თევზის დაჭერის ეპიზოდის შემდეგ, მას კიდევ უფრო რთული ფიზიკური გამოწვევები ელოდება. მას მსგავსი სათაური აქვს, მაგრამ „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნება“ არ უნდა აგვერიოს „შოუ ბრაზერსის“ კიდევ ერთ შედევრში, „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნებაში“ (Martial Arts of Shaolin), რომელშიც ჯეტ ლი მონაწილეობდა. ფილმის მეორე ნახევარი მსგავს გზას ადგას ჩი კუან ჩუნის პერსონაჟთან მიმართებაში, რომელმაც ბრიუს ლის „ერთდიუმიანი დარტყმის“ მსგავსი ილეთი უნდა შეისწავლოს. ზარის მცირე მანძილიდან დარტყმით ის ხელს იზიანებს, მაგრამ საკუთარი თავის გაუმჯობესებისა და მიზნის მიღწევის შეუპოვრობა აიძულებს მას, გააგრძელოს ბრძოლა, რაც საფუძველს უქმნის დამაკმაყოფილებელ სცენას, სადაც ის საბოლოოდ სრულყოფილად ეუფლება ილეთს. იმის დანახვა, თუ როგორ გადალახავს ადამიანი სირთულეებს, საბრძოლო ხელოვნების ფილმების ერთ-ერთი მთავარი მიმზიდველი ასპექტია, და „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნება“ ამას სრულყოფილად ასახავს ჩი კუან ჩუნისა და იან ცან ტანგის შესრულებით. მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ ყოველდღიური ამოცანების კუნგ-ფუს ვარჯიშებად გადაქცევა „შაოლინის საბრძოლო ხელოვნების“ სიამოვნების ძირითადი ნაწილია, ის მაინც ტოვებს ადგილს ვარჯიშის უფრო პირდაპირი მეთოდებისთვისაც. ალექსანდრე ფუ შენგისა და გორდონ ლიუს პერსონაჟები მონაწილეობენ ამაღელვებელ საწვრთნელ ორთაბრძოლებში თავიანთ ოსტატებთან, რაც ფილმს საშუალებას აძლევს, გააერთიანოს სხვადასხვა ელემენტები და შექმნას არა ერთი, არამედ ოთხი განსხვავებული სავარჯიშო სიუჟეტური ხაზი თავისი გმირებისთვის.