„ვარსკვლავური გზა: აღმოჩენა“ – გაუგებარი ეპოქის აღორძინება და მიშელ იეოს გარდამტეხი როლი

ამანდა მ. კასტრო არის Collider-ის სატელევიზიო ქსელის მწერალი და ნიუ-იორკში მოღვაწე ჟურნალისტი, რომლის ნამუშევრები გამოქვეყნებულა Newsweek-ში, სადაც ის მუშაობს ლაივ ბლოგის რედაქტორად, და The U.S. Sun-ში, სადაც ადრე იყო უფროსი მომხმარებელთა რეპორტიორი. ის სპეციალიზებულია სატელევიზიო ქსელების გაშუქებაში, აანალიზებს ხანგრძლივ პროცედურულ ჰიტებსა და ამბიციურ ახალ დრამებს. Collider-ში ამანდა იკვლევს პერსონაჟების განვითარებას, ამბების თხრობის ტენდენციებს და სატელევიზიო სერიალების კულტურულ გავლენას, რომლებიც აუდიტორიას ყოველ კვირას ეკრანებთან აკავებს. პუერტო-რიკოში დაბადებული და გაზრდილი ამანდა ორენოვანია და აქვს კომუნიკაციის, კინოსა და მედიის კვლევების ხარისხი ნიუ-ჰეივენის უნივერსიტეტიდან. ფრანჩაიზისთვის, რომელიც უამრავჯერ განახლდა, „ვარსკვლავური გზა: აღმოჩენა“ (Star Trek: Discovery) შეიძლება მისი ყველაზე ჩუმად გაუგებარი ეპოქა იყოს. ოდესღაც პოლარიზებული, ხშირად განხილული და დაუნდობლად ამბიციური სერიალი ახლა სტრიმინგის აღორძინებას განიცდის – და მისი წარმატების დიდი ნაწილი მიშელ იეოს დამსახურებაა. დიდი ხნით ადრე, სანამ ოსკარის მოგება მას ჰოლივუდის ერთ-ერთ ყველაზე მოთხოვნად ვარსკვლავად აქცევდა, იეომ „აღმოჩენა“ განამტკიცა შესრულებით, რომელმაც განსაზღვრა, თუ როგორი შეიძლება ყოფილიყო „ვარსკვლავური გზის“ პერსონაჟი. სერიალის ყურება ახლა, როდესაც ყველა ხუთი სეზონი ხელმისაწვდომია, ნათელს ხდის, რამდენად ფუნდამენტური იყო მისი ყოფნა – და რამდენად დიდი ნაწილი შოუს ემოციური და თემატური დნმ-ისა ფილიპა გეორგიუს უკავშირდება. როდესაც „აღმოჩენამ“ თავისი მოგზაურობა დაიწყო, სერიალის კაპიტან ფილიპა გეორგიუს დიდ იმედებს ამყარებდნენ, რომ ის ამბის გული იქნებოდა. „ვარსკვლავური ფლოტის“ დამსახურებული კაპიტანი, ფილიპა მტკიცედ სწამს დიპლომატიის, თანაგრძნობისა და იმის, რომ როდესაც სიტუაცია ძალადობრივი ხდება, ორ დაპირისპირებულ მხარეს მაინც აქვს შეთანხმების მიღწევის შანსი. მასსა და მაიკლს შორის კავშირი არა მხოლოდ პროფესიონალური, არამედ პირადიცაა, რომელიც ნდობასა და მენტორობას ეფუძნება; ის მშობელსა და შვილს შორის ურთიერთობას ჰგავს. შემდეგ სერიალი მას კლავს. ეს ადრეული დანაკარგი ხდება „აღმოჩენის“ პირველი სეზონის განმსაზღვრელი ჭრილობა, რომელიც აყალიბებს ბერნემის დანაშაულის გრძნობასა და მსოფლმხედველობას. მაგრამ სერიალი იეოს გაუჩინარების საშუალებას არ აძლევს. სანაცვლოდ, ის ერთ-ერთ ყველაზე გაბედულ ნარატიულ შემობრუნებას აკეთებს და მას „სარკისებრი სამყაროს“ ტერანის იმპერატორ გეორგიუს სახით აბრუნებს – დაუნდობელ ავტოკრატს, რომელიც მართავს შიშის, ძალადობისა და მახვილგონივრული სიტყვა-პასუხით. ეს მარტივად ჟღერადი სიტყვები სულაც არ არის ასეთი. „აღმოჩენა“ სერიალიზაციისთვის იყო შექმნილი, და ეს სტრუქტურა ყველაზე მეტად მაშინ ამართლებს, როდესაც ეპიზოდები კვირების განმავლობაში არ არის გაყოფილი. მისი ხანგრძლივი ნახვა არბილებს ტონალურ ცვლილებებს და აზუსტებს პერსონაჟების გრძელვადიან განვითარებას, განსაკუთრებით კი გეორგიუს. პირველი სამი სეზონის განმავლობაში, გეორგიუს პერსონაჟის რკალი იცვლება გამოსყიდვის ძიებიდან გამოწვევების პირისპირ დგომამდე. როდესაც ის სწავლობს უცხო სახეობასთან თანაარსებობას, რომლის ძირითადი ღირებულება ინდივიდუალური ძალაუფლების ნაცვლად საზოგადოებრივი სიკეთეა, მისი გამოცდილება ეჭვქვეშ აყენებს მის ადრე დაფიქსირებულ შეხედულებებს. „ვარსკვლავური ფლოტთან“ მის საეჭვო ალიანსისა და ეთიკურად ორაზროვან „სექცია 31-ში“ ჩართულობის მეშვეობით, მწერლები გეორგიუს ისტორიას იყენებენ არაკომფორტული თემების შესასწავლად, რომლებიც იშვიათად განიხილება კლასიკურ „ტრეკში“ (მაგალითად: ნებადართულია თუ არა არასწორი საქციელის ჩადენა, თუკი მისი მიზეზი სწორია? არის თუ არა გადარჩენა საკმარისი?). მესამე სეზონში, გეორგიუ ამ ტრანსფორმაციის პიკს აღწევს ძალაუფლების ყველა ფორმის დაკარგვით. საკუთარი იმპერიისგან მოწყვეტილი და შორეულ მომავალში განთავსებული, ის უწონასწორო ხდება – ფიზიკურად, გონებრივად და ემოციურად. მისი საბოლოო გასვლა შოუდან არ არის დიდებული გამარჯვება, არამედ ღრმად ადამიანური; ამიტომ, გეორგიუს ამბავი სცილდება გამოსყიდვას და არკვევს არჩევანის მნიშვნელობას განთავისუფლებაზე მეტად. როგორც სრული ამბავი, „აღმოჩენა“ გაცილებით უფრო შეკრული ხდება – და გეორგიუს რკალი ფრანჩაიზის ერთ-ერთ ყველაზე გაბედულ პერსონაჟთა კვლევად იქცევა. მიუხედავად იმისა, რომ იეო გამოირჩევა, „აღმოჩენის“ აღორძინება ასევე დაკავშირებულია მის ემოციურ ხელმისაწვდომობასთან. ეს არის „ვარსკვლავური გზის“ სერიალი, რომელიც აგებულია მოწყვლადობასა და ნაპოვნი ოჯახზე. USS „აღმოჩენის“ ეკიპაჟს ეძლევა საშუალება იგლოვოს, დაუშვას შეცდომები და დაეყრდნოს ერთმანეთს ისე, როგორც ადრინდელი ვერსიები იშვიათად უსვამდნენ ხაზს. ეს სითბო არის ის, რაც შოუს უკუქცევით გულთბილს ხდის. შოუ ეხება კავშირის გრძნობას – ადამიანებსა და კულტურებს შორის, კულტურებსა და იდენტობებს შორის, და ასევე განსხვავებული მორალური ღირებულებების მქონე ადამიანებს შორის. ინკლუზიურობისადმი ეს ერთგულება არ არის მხოლოდ ესთეტიკა; ეს არის სიუჟეტური ხაზისა და პერსონაჟების ფუნდამენტური ასპექტი. „აღმოჩენა“ მნიშვნელოვანი იყო „ვარსკვლავური გზის“ საერთო გავლენისთვის, რადგან მან ხელი შეუწყო ფრანჩაიზის აღდგენას სტრიმინგის ეპოქაში და შექმნა პრეცედენტი სხვა ახალი „ვარსკვლავური გზის“ შოუებისთვის, როგორიცაა „უცნაური ახალი სამყაროები“ (Strange New Worlds), „მოკლე მოგზაურობები“ (Short Treks), და საბოლოოდ იეოს დაბრუნებისთვის, რათა მას განმეორებით შეესრულებინა იმპერატორ გეორგიუს როლი ახალ „ვარსკვლავური გზის“ სერიალში სახელწოდებით „ვარსკვლავური გზა: სექცია 31“ (Star Trek: Section 31). როდესაც „აღმოჩენაზე“ უკუქცევით ვფიქრობთ, ის უფრო საჭირო ექსპერიმენტად გვეჩვენება, ვიდრე ანომალიად; მან საზღვრები გადალახა, რათა მომავალ სატელევიზიო შოუებს შეეძლოთ ამ რისკიანი ფორმულის დახვეწა. როგორც განუწყვეტლივი საყურებელი სერიალი, „ვარსკვლავური გზა: აღმოჩენა“ აგრძელებს მაყურებლის მოხიბვლას თავისი სიღრმითა და ინოვაციურობით.