ახალი კომედიური დრამა „საუკეთესო წამალი“: მყუდრო ტელე-კომფორტი მენის სანაპიროდან

ამანდა მ. კასტრო არის Collider-ის სატელევიზიო ქსელის მწერალი და ნიუ-იორკში მოღვაწე ჟურნალისტი, რომლის ნამუშევრები გამოქვეყნებულა Newsweek-ში, სადაც ის ლაივ ბლოგის რედაქტორად მუშაობს, და The U.S. Sun-ში, სადაც ადრე უფროსი მომხმარებელთა რეპორტიორი იყო. ის სპეციალიზებულია სატელევიზიო ქსელების გაშუქებაში, აანალიზებს ხანგრძლივ პროცედურულ ჰიტებსა და ამბიციურ ახალ დრამებს სამაუწყებლო ტელევიზიაში. Collider-ში ამანდა იკვლევს პერსონაჟების განვითარებას, ამბის თხრობის ტენდენციებს და სატელევიზიო სერიალების კულტურულ გავლენას, რომლებიც მაყურებელს კვირიდან კვირამდე ეკრანთან აჩერებს. პუერტო-რიკოში დაბადებული და გაზრდილი ამანდა ორენოვანია და აქვს ნიუ-ჰეივენის უნივერსიტეტის კომუნიკაციის, კინოსა და მედიის კვლევების ხარისხი. ერთი შეხედვით, „საუკეთესო წამალი“ ნაცნობ სატელევიზიო კომფორტულ კერძს ჰგავს: ეკლიანი დიდი ქალაქის პროფესიონალი გადადის თვალწარმტაც პატარა ქალაქში და ნელ-ნელა სწავლობს ცხოვრებას ადამიანებში, რომლებიც უარს ამბობენ თავიანთ საქმეში არ ჩაერიონ. ეს არის სიუჟეტური ხაზი, რომელსაც ტელევიზია ათწლეულების განმავლობაში უბრუნდება, „ჩრდილოეთის ექსპოზიციიდან“ „შიტის კრიკამდე“. მაგრამ Fox-ის ახალმა კომედიურმა დრამამ („დრამედი“) სტრიმინგზე წარმატება მოიპოვა იმის წყალობით, რაც ამ ფორმულას საუკეთესოდ გამოსდის — პერსონაჟებს შორის ხახუნი, მყუდრო რიტმები და მთავარი როლის შესრულება, რომელიც წინაპირობას „ყიდის“. ხანგრძლივი ბრიტანული სერიალის „ექიმი მარტინის“ მიხედვით შექმნილი „საუკეთესო წამალი“ სიუჟეტს ახლებურად წარმოგვიდგენს მენის სანაპიროზე, კორნუოლის კლდეებს ცვლის ლობსტერის ხაფანგებითა და ატლანტიკური ნისლით. შედეგი არ არის იმდენად სამედიცინო პროცედურული სერიალი, რამდენადაც დაბალ-ფსონებიანი პერსონაჟების კომედია, რომელშიც ადვილად ჩაიძირები, განსაკუთრებით ნაწილ-ნაწილ ყურებისას. დოქტორი მარტინ ბესტი (ჯოშ ჩარლზი), ბოსტონელი შესანიშნავი კარდიოქირურგი, სისხლის ფობიის განვითარების შემდეგ მისი ცხოვრება თავდაყირა დგება. ახალი დასაწყისის ძიებაში და წარსულის ტრავმებისგან თავის დაღწევის მცდელობაში, ერთადერთი ადგილი, სადაც მან ექიმად მუშაობა შეძლო, იყო პორტ ვენი, პატარა მეთევზეთა დასახლება, სადაც ის ბავშვობაშიც ისვენებდა. მიუხედავად იმისა, რომ მარტინი მაღალკვალიფიციური, ძალიან პატიოსანი და შედარებით სოციალურად შეგეგული ადამიანია, ის არც ისე კარგად ერგება ქალაქს, რომელიც თავის ექიმს ნაწილობრივ ოჯახის წევრად, ნაწილობრივ მეგობრად და ნაწილობრივ სასწრაფო დახმარების მომწოდებლად მიიჩნევს. ის მაშინვე კონფლიქტში მოდის თითქმის ყველასთან, მათ შორის ლუიზა გევინთან (აბიგეილ სპენსერი), სკოლის მასწავლებელთან, რომელიც მას გაცნობიდან რამდენიმე წუთში უხეშად მიიჩნევს, და შერიფ მარკ მაილოუსთან (ჯოშ სეგარა), ლუიზას ახლახანს მიტოვებულ ყოფილ საქმროსთან. ყოველი ეპიზოდი მსუბუქად კომედიურ სამედიცინო საიდუმლოს — როგორც წესი, უცნაურს და არა სავალალოს — აწყვილებს პორტ ვენის სხვა ტრადიციასთან, რომელსაც მარტინი ვერ ხვდება, გამომცხვარი ლობიოს სადილებიდან დაწყებული ყოველწლიურ საზოგადოებრივ რიტუალებამდე, რომლებიც მხოლოდ მისი მოთმინების გამოსაცდელად არის შექმნილი. შოუს ყველაზე დიდი უპირატესობა ჩარლზია, რომელიც მარტინს არა სასტიკ ან მულტფილმისეულად ბუზღუნა, არამედ როგორც ფუნდამენტურად ადამიანებთან არაკომფორტულ პიროვნებას თამაშობს. ის სოციალურად ტაქტის გარეშეა, არა მავნებელი. ჩარლზის პერსონაჟი გადმოსცემს წყნარ დაღლილობას, რაც მის მოუქნელ პოზასა და მკვეთრ მეტყველებას მიღმა ღრმა ემოციურ ჭრილობებს მიანიშნებს. როდესაც ის რბილდება, ეს ჩვეულებრივ იშვიათად და უხალისოდ ხდება, რაც პერსონაჟს ხაზს უსვამს და არა სენტიმენტალურობას ქმნის. შოუ ჭკვიანურად არ ცდილობს პერსონაჟის მკვეთრი კუთხეების სწრაფად შერბილებას, რითაც პერსონაჟსა და ქალაქს შორის ხახუნს სიუჟეტის წინსვლის საშუალებას აძლევს. სპენსერის მიერ მისი პერსონაჟის განსახიერება ბალანსს უწევს ჩარლზისას. მისი ლუიზა თბილია შაქრიანობის გარეშე, შეუძლია მარტინთან დაპირისპირება, ამავდროულად აფასებს მის წვლილს საზოგადოებაში. მათი ნელი განვითარების დინამიკა ნაცნობია, მაგრამ საკმარისად მყარი, რომ საინტერესო დარჩეს. ლაკონურობა გენიოსის სულია, არა? უფრო ბნელი სოფლის დრამებისგან განსხვავებით, „საუკეთესო წამალი“ განზრახ ინარჩუნებს თავის სამყაროს ნაზს. პორტ ვენის ადგილმდებარეობები იმდენად რომანტიზებულია, რომ ისინი თითქმის ფიქტიური გახდა; ერთადერთი გასაგები პრობლემები არის ისეთები, რომლებიც გამოწვეულია რომელიმე პერსონაჟის მიერ და არა სისტემური საშუალებებით; თითქმის ყველა კამათი შეიძლება გადაწყდეს კომუნიკაციის რაიმე ფორმით, იქნება ეს ერთმანეთთან საუბრით, საზოგადოებრივ ღონისძიებებზე დასწრებით თუ საკმარისი დროის მიცემით. ზოგიერთისთვის პრობლემების სწრაფი გადაწყვეტის ნაკლებობა შეიძლება ზედმეტად გამარტივებულად მოეჩვენოს; თუმცა, ბევრი მიიჩნევს ამ ასპექტს შოუს მთავარ სიძლიერედ. სერიალი განკუთვნილია მათთვის, ვისაც სურს სამუშაო კვირის შემდეგ განტვირთვა და ამის გაკეთება მინიმალური ძალისხმევით ურჩევნია. შოუ ნათელი და გულწრფელია, ის მიჰყვება რიტუალებს, რათა მაყურებლის გონებაში რიტმი შექმნას. შოუს თხრობის საერთო მიდგომა დიდ მსგავსებას ამჟღავნებს „ჩრდილოეთის ექსპოზიციასთან“; ორივე მსუბუქია, მაგრამ გასართობი მიზნებისთვის ფსონები დაბალია, ასე რომ გსურთ დრო გაატაროთ პერსონაჟებთან და არა სიუჟეტურ ხაზებთან. ბრიტანული სერიალების ამერიკული ადაპტაციები ცნობილია იმით, რომ არასტაბილურია, მაგრამ „საუკეთესო წამალი“ სარგებლობს სწორი წყარო მასალის არჩევით. „ექიმი მარტინი“ ყოველთვის უფრო პერსონაჟებზე იყო ორიენტირებული, ვიდრე სიუჟეტზე, და ეს „დნმ“ სუფთად გადმოვიდა. შოუ არ ცდილობს კონცეფციის შეცვლას ან აღიარების მოპოვებას. პირიქით, ის ცვლის ტონს, რათა მიიზიდოს უფრო ფართო აუდიტორია, არბილებს ორიგინალის მკვეთრ კუთხეებს სითბოსა და ხელმისაწვდომობის სასარგებლოდ. ეს მიდგომა ყველა სკეპტიკოსს არ მოიგებს, მაგრამ შედეგი...