WRAPPRO-ს წევრებისთვის: აფრიკელი კინორეჟისორები და ხელოვანები ხელოვნურ ინტელექტს (AI) განიხილავენ, როგორც იმ რესურსებთან წვდომის საშუალებას, რომლებიც ტრადიციულად მხოლოდ ჰოლივუდის დიდ სტუდიებს ჰქონდათ. ივლისში სენეგალელმა რეჟისორმა ჰუსეინ დემბელ სოუმ დაკარში ორი დღე გაატარა, რათა გადაეღო მასალები თავისი უახლესი პროექტისთვის – მოკლემეტრაჟიანი ფილმისთვის ფერების აღქმის პრობლემის მქონე გოგონაზე, რომელიც ჰიპნოთერაპიას გადის და ბაბუის ნაზი მითითებით, თავისი გონების შინაგანი თვალით ფანტასტიკურ სამყაროებს ხატავს. ექვსწუთიანი ფილმი, სახელწოდებით „როუზი“, რეალურ სამყაროს დახვეწილ ვიზუალურ ეფექტებს შეუხამებს. სენეგალში ასეთი პროექტის განხორციელება, როგორც წესი, რთული იქნებოდა კომპიუტერული გენერირებული გამოსახულებების მაღალი ღირებულების გამო, რაც პროექტის არსს წარმოადგენს. თუმცა, Moonvalley-ს Marey ხელოვნური ინტელექტის ვიდეო მოდელის დახმარებით, მოსალოდნელია, რომ პროექტს მხოლოდ რამდენიმე თვე და დაახლოებით 1000 დოლარი დასჭირდება. „ხელოვნური ინტელექტი რომ არ მქონოდა, ამას ვერასდროს წარმოვიდგენდი“, – განუცხადა სოუმ TheWrap-ს. „მე გადავიღებდი სოციალურ დრამებს ან ისეთ რაღაცებს, რისი გადაღებაც ხელთ არსებული კამერით შემეძლო. ჯადოსნური რეალობის შესახებ ფილმის გადაღებასაც კი არ ვეცდებოდი.“ სოუმ უკვე მოიპოვა სახელი AI-ს მიერ გენერირებული ვიდეოს შექმნით, რომელიც ეძღვნებოდა დაკარის თიაროის სამხედრო ბანაკში განლაგებული შავკანიანი აფრიკელი ჯარისკაცების ხოცვა-ჟლეტას. ეს იყო ამაღელვებელი მუსიკალური ვიდეო, სცენებით, რომლებიც ზუსტად ასახავდა ჯარისკაცების იერს, რომლებიც მოკავშირეთა ძალებს ეხმარებოდნენ მეორე მსოფლიო ომში, სანამ დასავლეთ აფრიკაში დაბრუნების შემდეგ მათ გაანადგურებდნენ. ვიდეომ 2024 წლის დასაწყისში YouTube-ზე განთავსების შემდეგ 1.9 მილიონი ნახვა მოიპოვა და სოუ აფრიკის ფართო კრეატიულ სცენაზე ერთ-ერთ წამყვან ფიგურად აქცია, სადაც ის მედიაში AI-ს გამოყენების მხრივ ლიდერად ითვლება. სოუ ერთ-ერთია მრავალთაგან, ვინც AI-ს კინოწარმოებაში თანაბარი პირობების შექმნის საშუალებად მიიჩნევს. მისი დამოკიდებულება მკვეთრად განსხვავდება ჰოლივუდის შეშფოთებისგან ამ ტექნოლოგიის გამოყენებასთან დაკავშირებით, რადგან ბევრი შიშობს, რომ ის გაანადგურებს გასართობ ინდუსტრიაში სამუშაო ადგილებს და კინოს შემოქმედებით პულსს ცივი და გამომთვლელი ალგორითმით ჩაანაცვლებს. აფრიკაში, სადაც დიდი და მრავალფეროვანი კინოინდუსტრია დგას ისეთი გამოწვევების წინაშე, როგორიცაა დაფინანსებისა და ინფრასტრუქტურის ნაკლებობა, კრეატიული ადამიანები იყენებენ ისეთ ინსტრუმენტებს, რომლებიც ამერიკული მსხვილბიუჯეტიანი სპეცეფექტებისა და პოსტპროდუქციის შესაძლებლობებს იძლევა, და ამ გზით ყურადღებასაც იპყრობენ. „ის ხსნის კარებს ისეთი კონტენტისა და ისტორიებისთვის, რომლებიც ადრე შეუძლებელი იყო“, – განაცხადა ალექსანდრე მიშლენმა, Knowledge Immersive Forum-ის შემქმნელმა, პარიზში დაფუძნებულმა ორგანიზაციამ, რომელიც ციფრულ შემოქმედებასა და ახალი ტექნოლოგიების, როგორიცაა AI და VR, ინტეგრაციას ეძღვნება. თუმცა, AI აფრიკელ შემქმნელებს საკუთარ უნიკალურ გამოწვევებს უქმნის. იქაურ ხელოვანებს უწევთ იმ მოდელებთან მუშაობა, რომლებიც აშშ-სა და ჩინეთშია შემუშავებული, თითოეულს თავისი თანდაყოლილი მიკერძოება აქვს და მათ ორმაგად მეტი შრომა სჭირდებათ იმისათვის, რომ მათი ნამუშევარი ავთენტურად აფრიკული იყოს. გარდა ამისა, არსებობს მოდელების გამოყენების ღირებულებაც – ისეთი მარტივი რამეც კი, როგორიცაა აშშ დოლარის საჭიროება წვდომის საფასურის გადასახდელად, შესაძლოა შეაფერხოს პროექტზე მუშაობის გაგრძელება. იმის გამო, რომ ტექნოლოგია ასეთი ახალია, თანამოაზრე ენთუზიასტების საზოგადოების პოვნა გადამწყვეტია. და მიუხედავად იმისა, რომ იქაური კრეატიულები აღიარებენ, რომ AI მოდელები ჯერ კიდევ არ არის სრულყოფილი სრულმეტრაჟიანი ფილმების დასამუშავებლად, ისინი აღფრთოვანებულნი არიან მათი სწრაფი გაუმჯობესებით. ეს ღიაობა დასტურდება იმ განსხვავებული დამოკიდებულებებით, რაც ადამიანებს აქვთ AI-ს მიმართ რეგიონების მიხედვით. ნიგერიაში, აფრიკის ერთ-ერთ უდიდეს ტექნოლოგიურ და მედია ცენტრში, იმ ადამიანების პროცენტული რაოდენობა, ვინც აღფრთოვანებულია AI-ით (20%), ორჯერ მეტია, ვიდრე შეერთებულ შტატებში (10%). ამავდროულად, ნიგერიელების პროცენტული რაოდენობა, რომლებიც შეშფოთებულნი არიან AI-ს გამო (24%), ამერიკელების (50%) ნახევარზე ნაკლებია, – ნათქვამია Pew Research-ის ოქტომბერში გამოქვეყნებულ კვლევაში. აფრიკაში, AI-სა და მედიის მიმღები საზოგადოებები გაჩნდა ქალაქებში, სადაც არის საჭირო ტექნიკური ინფრასტრუქტურა. ნიგერიაში, კინოს ერთ-ერთი დომინანტური ძალის, ნოლივუდის სახელით ცნობილი, ლაგოსი AI ექსპერიმენტების ცენტრად იქცა, ხოლო დაკარი კიდევ ერთი მზარდი ლოკაციაა. სოუს მიაჩნია, რომ აბიჯანი, კოტ-დ’ივუარის უდიდესი ქალაქი, სადაც ის გასული წლის ბოლოს გადავიდა, კიდევ ერთი ქალაქია, რომელიც მზადაა ამ ტექნოლოგიის მისაღებად – მაშინაც კი, თუ მას თავად მოუწევს ამ მოძრაობის შექმნა. „დანარჩენი მსოფლიო ფიქრობს, რომ ეს მათი შანსია, დაეწიონ და გადაუსწრონ ჰოლივუდს“, – განაცხადა ამიტ ჯეინმა, Luma AI-ს აღმასრულებელმა დირექტორმა, რომელიც ვიდეო მოდელს სთავაზობს სტუდიებს მთელ მსოფლიოში. ან, როგორც სოუმ პირდაპირ თქვა: „მათ სურთ, დაამარცხონ ჰოლივუდი და კინო ყველასთვის ხელმისაწვდომი გახადონ.“ სოუმ კარიერა ანიმატორად დაიწყო და 2015 წელს 3D ანიმაციის ხელსაწყო Blender-ის გამოყენებით მომხმარებლის მიერ გენერირებულ კონტენტს აწარმოებდა, სანამ ლაივ-ექშენ ნამუშევრებზე და სცენარისტობაზე გადავიდოდა. მან AI 2023 წელს მიიღო, როდესაც კინოწარმოებით იმედგაცრუება დაიწყო, რაც მაინც აკრძალულად ძვირი იყო, მაშინაც კი, თუ ვიდეოს სმარტფონით იღებდი. სწორედ ხელსაწყოებით ექსპერიმენტებმა მიიყვანა იგი თიაროი 44-ის ვიდეოსთვის AI-ს მიერ გენერირებული გამოსახულებების შექმნამდე. ადამიანები მოიხიბლნენ არა მხოლოდ იმ ფაქტით, რომ AI იყო გამოყენებული, არამედ იმ ემოციებით, რასაც იწვევდა 4-წუთიანი ვიდეოს ყურება, რომელიც სენეგალელი რეპერის დომინიკ პრეირას, უკეთ ცნობილი როგორც DIP, სიმღერაზე იყო აწყობილი. სწორედ ეს არის ის, რაც გან... (ტექსტი აქ წყდება, ვთარგმნე ხელმისაწვდომი ნაწილი).