მიმდინარე წლის იანვარში, „კრიტერიონის კოლექციამ“ – კომპანიამ, რომელიც ცნობილია ისეთი ავტორების კლასიკური ნამუშევრების აღდგენითა და გამოშვებით, როგორებიც არიან ინგმარ ბერგმანი, ფედერიკო ფელინი, რობერტ ალტმანი და მარტინ სკორსეზე – განსხვავებული ტიპის კლასიკა, თუ შეიძლება ითქვას, „ჰუდ-კლასიკა“ გამოუშვა. 1990 წელს გამოსული ფილმი „House Party“ არის ვულგარული, აბსურდული თინეიჯერული კომედია და ჰიპ-ჰოპ მიუზიკლი, რომლის შექმნაშიც, როგორც კამერის წინ, ისე მის მიღმა, აფროამერიკელები მონაწილეობდნენ. სცენარისტმა და რეჟისორმა რეჯინალდ ჰუდლინმა თავის ძმასთან/პროდიუსერ უორინგტონთან ერთად გადაწყვიტა გაეფართოებინა 1983 წლის თავისი სერიოზულ-კომიკური მოკლემეტრაჟიანი ნამუშევარი, რომელიც ჰარვარდში სწავლისას უფროსკურსელის სადიპლომო ნაშრომად შეასრულა, და გადაექცია სრულმეტრაჟიან ფილმად. შედეგად, ნამუშევარი აღწერს ერთ გიჟურ ღამეს, რომელსაც ატარებს დაპატიმრებული მოზარდი (კრისტოფერ რიდი), რომელიც მალულად გადის სახლიდან თავისი საუკეთესო მეგობრის (კრისტოფერ მარტინი) მიერ გამართულ წვეულებაზე. პერსონაჟები ცნობილი არიან როგორც ქიდი და ფლეი, რაც ასევე იყო რიდისა და მარტინის სახელი, როდესაც ისინი ჰიპ-ჰოპ დუეტს „Kid ‘n Play“-ს წარმოადგენდნენ. დღეს აფროამერიკელების მიერ შექმნილი და რეპერების მონაწილეობით გადაღებული კომედიები, შესაძლოა, ჩვეულებრივ მოვლენად მოგვეჩვენოს, მაგრამ 1990 წელს ეს იშვიათობა იყო. მიუხედავად იმისა, რომ რეპ მუსიკა ნელ-ნელა აღწევდა მეინსტრიმში (ეს იყო MC Hammer-ის „U Can’t Touch This“-ის წელი), ის მაინც „ქუჩის მუსიკად“ ითვლებოდა, რომელიც „ურბანული“ ადამიანების მიერ და მათთვის იქმნებოდა. და სანამ რიჩარდ პრაიორი და/ან ედი მერფი არ თამაშობდნენ, შავკანიანი კომედიები დიდ ეკრანზე იშვიათად ჩნდებოდა. მცირე, $2 მილიონიანი ბიუჯეტით შექმნილმა „House Party“-მ მოლოდინს გადააჭარბა. მისი პრემიერა სანდენსის კინოფესტივალზე შედგა, სადაც მან საუკეთესო ოპერატორული ნამუშევრის ჯილდო მოიპოვა პიტერ დემინგისთვის (რომელმაც გადაიღო „Hollywood Shuffle“, „Evil Dead II“ და „Mulholland Drive“) და რეჟისორთა ტროფეი ჰუდლინისთვის. როდესაც ის რამდენიმე კვირის შემდეგ კინოთეატრებში გამოვიდა, იმ შაბათ-კვირის მესამე ყველაზე შემოსავლიანი ფილმი აღმოჩნდა, რომელმაც ბიუჯეტი გააორმაგა. მიუხედავად იმისა, რომ ის მხოლოდ 700 კინოთეატრში გადიოდა, „House Party“-მ საბოლოოდ $26.4 მილიონი გამოიმუშავა და ოფიციალურად „ფარულ ჰიტად“ იქცა. აქედან დაიწყო „ახალი ჯეკის კინოს“ ერა. ისევე როგორც ტედი რაილიმ შექმნა 80-იანი წლების ბოლოს ჰიპ-ჰოპის, R&B-ისა და ცეკვის ის შერწყმა, რომელიც ცნობილია როგორც „new jack swing“ (ტერმინი ბარი მაიკლ კუპერმა შემოიტანა, რომელიც მოგვიანებით „New Jack City“-ს დაწერდა, რაილის შესახებ Village Voice-ის პროფილში), „House Party“-მ და სხვა „ახალი ჯეკის კინოს“ ფილმებმა ავთენტურად შემოიტანეს ჰიპ-ჰოპი და შავკანიანი ახალგაზრდობის კულტურა დიდ ეკრანზე. როგორც ჰუდლინმა განაცხადა „House Party“-ს შესახებ ახალი Criterion-ის გამოშვების ინტერვიუში: „ეს იყო შავკანიანი თინეიჯერების ცხოვრებაზე და ჰიპ-ჰოპ მუსიკა იმ მომენტში შავკანიანი თინეიჯერობის განუყოფელი ნაწილი იყო.“ 80-იან წლებში იყო ჰიპ-ჰოპით გაჯერებული ფილმები, როგორიცაა „Beat Street“ (პროდიუსერი ჰარი ბელაფონტე) და „Krush Groove“ (დეფ ჯემის იმპრესარიო რასელ სიმონსის ცხოვრებაზე დაფუძნებული). მაგრამ ისინი მოუხერხებელ მელოდრამებს ჰგავდნენ, რომლებიც შექმნეს და გადაიღეს ასაკში შესულმა ადამიანებმა, რომლებსაც რეალობასთან კავშირი არ ჰქონდათ და რომლებშიც აღმოსავლეთ სანაპიროს რეპ-ხატები სპეციალური სტუმრების სახით ჩნდებოდნენ. „House Party“-მ დაამტკიცა, რომ ფილმი, რომელიც სრულად შავკანიანებითაა დასახლებული – ენერგიული ჰიპ-ჰოპ საუნდტრეკითა და ავთენტური პერსონაჟებით, რომლებიც ეზოთერულ (თუმცა ცოტა მოძველებულ) შავკანიან რეფერენსებს აკეთებენ – რეალურად შეუძლია ფულის მოტანა მულტიპლექსებში. ამის შემდეგ, 90-იანი წლები გადაიტვირთებოდა ფილმებით, რომლებიც თანამედროვე შავკანიანი აუდიტორიისკენ იყო მიმართული. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ცოტათი „ბლექსპლოიტაციას“ ჰგავდა თავიდან, ამჯერად, ფილმების უმეტესობა რეალურად ახალგაზრდა შავკანიანების მიერ იყო შექმნილი და მათ მონაწილეობით გადაღებული, ვინც ჰიპ-ჰოპზე გაიზარდა. თუ ნელსონ ჯორჯს, ამ მოძრაობის შუაგულში მყოფ ჟურნალისტსა და კინორეჟისორს ვკითხავთ, „ახალი ჯეკის კინო“ რეალურად სპაიკ ლის 1986 წლის რომანტიკული კომედიის დებიუტით, „She’s Gotta Have It“-ით დაიწყო, რომელმაც $175 000 ბიუჯეტის წინააღმდეგ $7 მილიონი გამოიმუშავა (ჯორჯი ერთ-ერთი პირველი ინვესტორი იყო). ფაქტობრივად, მას ახსოვს, რომ სწორედ ამან მიიყვანა „House Party“-მდე. „რეჯი და მისი ძმა უორინგტონი ჩემი მეგობრები იყვნენ, რომლებიც, სპაიკის მსგავსად, ნიუ-იორკში აქტიური შავკანიანი ინდი-ფილმების საზოგადოების ნაწილი იყვნენ,“ – ეუბნება ჯორჯი The A.V. Club-ს. „როდესაც „She’s Gotta Have It“-ის დიდი აფეთქება მოხდა, სპაიკმა შეთავაზებების მიღება დაიწყო. მან რეჯი ერთ-ერთ სამუშაოზე გაუწია რეკომენდაცია. საბოლოოდ, ამან გამოიწვია ის, რომ რეჯიმ დაწერა და გადაიღო „House Party“, ხოლო უორინგტონი პროდიუსერი იყო.“ მაგრამ სწორედ „House Party“-ის შემდეგ გახდა რეპერების მონაწილეობით გადაღებული ფილმები რეალური მოვლენა. „House Party“-ის მომდევნო წელს, დასავლეთ სანაპიროს რეპერმა აის-ტიმ ითამაშა არა ერთ, არამედ ორ კრიმინალურ დრამაში: ზემოხსენებულ განგსტერულ საგაში „New Jack City“, რომლის რეჟისორი იყო მარიო ვან პიბლსი (ვისი მამაც, მელვინ ვან პიბლსი, „ბლექსპლოიტაციის“ ერა „Sweet Sweetback’s Baadasssss Song“-ით დაიწყო), და დენზელ ვაშინგტონის სამოქმედო თრილერში „Ricochet“. ასევე 91 წელს, განგსტერული რეპის ნათლიმამა აის ქიუბი დებიუტს შეასრულებდა ჯონ სინგლტონის ზრდასრულობის დრამაში „Boyz N The Hood“, რამაც „ახალ ჯეკის კინოს“ ოფიციალური აღიარება მოუტანა ორი ოსკარის ნომინაციით. მიუხედავად იმისა, რომ უკვე ცნობილი შავკანიანი კინორეჟისორები, როგორებიც არიან სპაიკ ლი („Jungle Fever“), რობერტ ტაუნსენდი („The Five Heartbeats“) და ბილ დიუკი („Deep Cover“), აგრძელებდნენ ფილმების გამოშვებას 90-იან წლებში, ათწლეული ძირითადად ახალ ტალღას ეკუთვნოდა: ჰუდლინებსა და ვან პიბლსებს, სინგლტონს და ჰიუზის ძმებს („Menace II Society“, „Dead Presidents“). ფილმების რეჟისორობა დაიწყეს შავკანიანმა მუსიკალური ვიდეოების რეჟისორებმაც, რომლებიც ცნობილი იყვნენ ამ რეპერ-მსახიობებთან მუშაობით, როგორებიც არიან ფ. გარი გრეი („Friday“, „Set It Off“) და ჰაიპ.