HBO-ს სერიალის „როგორ გავაკეთოთ ჯონ უილსონთან ერთად“ სამი სრულყოფილი სეზონი არ აღმოჩნდა საკმარისი არც უილსონისთვის და არც მისი ერთგული აუდიტორიისთვის. სარკასტულმა არამხატვრულმა კინორეჟისორმა, რომელიც ნეითან ფილდერს (ამაღლებულად ყოველდღიურის მონათესავე კომიკოსს) თავის „ნათლიად“ მოიხსენიებს, უილსონმა კარიერა იმ ფორმატის გაფართოებით შექმნა, რომელიც მას ათწლეულზე მეტია ხიბლავს. მისი იდიოსინკრატული სერიალი განვითარდა მოკლემეტრაჟიანი ფილმებიდან, რომლებსაც ის წლების განმავლობაში ნიუ-იორკის კადრებიდან და საკუთარი ცნობიერების ნაკადის მსგავსი ხმოვანი ესეებიდან ქმნიდა, მათ შორის ერთ-ერთი სანდენსის კინოფესტივალზე იყო. ახლა, სწორედ ამ ფესტივალზე ნახეს, რა მოხდა, როდესაც უილსონმა ეს დახვეწილი ფორმალური მიდგომა კიდევ უფრო გააგრძელა და თავის პირველ სრულმეტრაჟიან ფილმად აქცია. „ბეტონის ისტორია“ ფაქტობრივად „როგორ გავაკეთოთ“-ის ერთი გრძელი ეპიზოდია, ისევე როგორც „როგორ გავაკეთოთ“-ის ყოველი ეპიზოდი უილსონის DIY მოკლემეტრაჟიანი ფილმების გაფართოებული ვერსია იყო. და, როგორც მათ, ვინც მისი შოუს შეყვარება ისწავლა, აღმოაჩინეს, რაც უფრო მეტ დროს აძლევენ უილსონს, მით უფრო მოულოდნელ ადგილებში მიჰყავს მას თავისი მოხეტიალე ობიექტივი. მისი ნაცნობი, ინტუიციაზე დაფუძნებული არაპროგნოზირებადობით, უილსონის ავტორულ სტილში ნუგეშის პოვნა შეიძლება – მათთვის, ვისაც კიდევ ერთი „როგორ გავაკეთოთ“-ის დოზა სურს, და მათთვის, ვისაც შთააგონებს ხელოვანის ერთგულება ცნობისმოყვარეობის კონკრეტული სტილისადმი. ბეტონი იდეალური თემაა იმ კინორეჟისორისთვის, რომელმაც ურბანული ინფრასტრუქტურის გვერდებზე არსებული ყველგან გავრცელებული ხარაჩოები შეუძლებელი გახადა უყურადღებოდ დატოვება და სამუდამოდ დაუკავშირა ავეჯის გადასაფარებლები წინადაცვეთის აღდგენის აქტივისტებს კომედიის მოყვარულთა გონებაში. ბეტონი ყველგანაა, მაგრამ შეუმჩნეველია, აუცილებელია, მაგრამ უხილავი. ის მსოფლიოში მეორე ყველაზე მოხმარებადი მასალაა, განმარტავს ის, წყლის შემდეგ. ის მყარ საფუძველს ქმნის, რომელზეც უილსონს შეუძლია ააგოს შემდგომი შეჭრები მის პროფესიულ და პირად ცხოვრებაში, ახლა უკვე HBO-ს წარმატების მწარე-ტკბილი შემდგომი ნათებით. როდესაც ის პოულობს თავისი საგნის ბზარებს და დაშლილ კუთხეებს, და აფასებს საკუთარ მზარდ რეპუტაციას – რომლის წარსულში დარჩენისაც მას ეშინია – ის ახერხებს ჩართოს საყვარელი დაკვირვებები იმის შესახებ, თუ როგორ უარესდება დროთა განმავლობაში ადამიანები და ქალაქები. (ამ გზით, ის და საავიაციო უსაფრთხოების პიონერი ფილდერი იზიარებენ მიდრეკილებას, რომ სერიოზული სამოქალაქო საკითხები კომედიაში შეაპარონ.) და, ბოლოს, უილსონის მსგავსი კონვენციის ენთუზიასტისთვის, ბეტონი ასევე უზრუნველყოფს შესაფერისად აბსურდულ სავაჭრო შოუს, რომელსაც ის დაესწრება. მაგრამ მიუხედავად მისი ფორმისა და საგნობრივი სფეროსი, „ბეტონის ისტორია“ არ ნიშნავს უილსონის უბრალო სტაგნაციას. „როგორ გავაკეთოთ“-მა მას საშუალება მისცა სეზონებს შორის გაზრდილიყო, უფრო პიროვნული გამხდარიყო, როდესაც ყურადღება მისი ესთეტიკიდან გადავიდა იმ ადამიანზე, ვინც ამის მეშვეობით აღმოაჩინა საკუთარი თავი. მისი პირველი სრულმეტრაჟიანი ფილმი მსგავს ცვლილებას მოიცავს მოლოდინებში: უილსონმა უნდა შეეგუოს იმ კედელს, რომელსაც მისი კარიერის შუა პერიოდში წააწყდა. მას შემდეგ, რაც მისი ემის არმქონე სერიალი დასრულდება, ის არ არის საკმარისად დიდი სახელი, რომ დააფინანსოს ახალი პროექტი, მაგრამ საკმარისად ცნობილია, რომ მისი ხმა და სტილი ხელოვნური ინტელექტის TikTok რეკლამებში მოიპარონ ღარების გასაყიდად. ის არის Jeopardy!-ის პასუხი, რომელიც მოთამაშეებს აბნევს. მან იმდენად მიაღწია წარმატებას, რომ ნახა, რამდენად უცნაური შეიძლება იყოს მწვერვალზე ყოფნა (კიმ კარდაშიანი და Marty Supreme-ის გადასაღები მოედანი კამეოებს ასრულებენ) და მით უფრო სასოწარკვეთილი ხდება, როდესაც პროფესიულად რაიმეს გასაკეთებლად ყველაფერი უნდა გააკეთოს. სწორედ ეს დაბრკოლება იწვევს ფილმის პირველ „დამცემ დომინოს“. 2023 წლის მწერალთა გილდიის გაფიცვის დროს, უილსონი დაესწრება ტრენინგ სემინარს წევრებისთვის, რომლებსაც აინტერესებთ ფილმის სცენარების გაყიდვა Hallmark-ისთვის. ეს ამწვავებს — წარმომადგენლობითად შემოვლითი გზით, რომელიც მოიცავს ფილმს „შობა-ახალ წლამდე ერთი პაემანი“ — მის დანაშაულს მემამულეობის გამო, რომლის ნაწილიც მისი შენობის გაუარესებული საძირკველიდან მომდინარეობს. ბუმი, ბეტონი. რა თქმა უნდა, ისევე როგორც ძველმა ბატარეებმა უილსონი სექსუალურ დამნაშავეებამდე მიიყვანა და საზოგადოებრივმა საპირფარეშოებმა ბირთვულ ბუნკერამდე, „ბეტონის ისტორია“ სიხარულით უფრო დაინტერესებულია თავისი სქოლიოებით, ვიდრე მთავარი თემით. მისი მეორადი ფოკუსიც კი („როგორ გავაკეთოთ“-ის დასასრული) არის რაღაც, რასაც უილსონი არასდროს არ უნდა, რომ დიდხანს უყუროს, იმის შიშით, რომ ის ზედმეტად რეალური გახდება. ამიტომაც მან თავისი სრულმეტრაჟიანი ფილმი დასკვნასა და გაგრძელებას შორის შექმნა. ამიტომაა ფილმი სავსე მატერიალური გაურკვევლობით, გაფორმებული დაშლილი მუდმივობის გამოსახულებებით: დანგრეული ბეტონი; ძველი საღეჭი რეზინი, ნიუ-იორკის ტროტუარებიდან მოცილებული; საზოგადო მოღვაწეების გროტესკული ცვილის ქანდაკებები; ჩამორეცხილი როკერები, რომლებიც ცარიელ ბარებში უკრავენ; და სხვა თემატურად რითმული დეტალები, რომლებიც ზედმეტად უხეში, სასაცილო ან გასაკვირია აქ აღსანიშნავად. უილსონის თავისუფალი ასოციაციური გამოკვლევა უზრუნველყოფს ყველა ნედლ კადრს და უცნაურ ნიუ-იორკელს ამ ასობით ესეს შესაქმნელად. მისი ხელოვნება მდგომარეობს იმაში, თუ როგორ იყენებს ის თავის მედიუმს – ამ სრულყოფილად განახლებად რესურსს: ადამიანურ ექსცენტრიულობას – სულ უფრო პიროვნული ისტორიების მოსაყოლად, მაშინაც კი, როცა ისინი მის ხელწერას ეხება. ვისაც გაუჭირდა „როგორ გავაკეთოთ ჯონ უილსონთან ერთად“-ის მიტოვება, „ბეტონის ისტორიაში“ დასასრულს ვერ იპოვის, ისევე როგორც თავად უილსონს არ შეუძლია დატოვოს მიდგომა, რომლის დახვეწასაც ამდენი ხანი მოანდომა. მაგრამ, უილსონის მსგავსად, თქვენც შეიძლება აღმოაჩინოთ ღირებული სევდა კომფორტის ზონაში დაბრუნებით.