გასული წელი ბრაზილიური კინოსთვის ისტორიული იყო. ქვეყანამ პირველი ოსკარი ვალტერ სალესის ამაღელვებელი დრამით „მე ისევ აქ ვარ“ მოიპოვა, შემდეგ კი ჯილდოების მომდევნო გამოცემაზე კლებერ მენდონსა ფილიოს კანის გამარჯვებულმა „საიდუმლო აგენტმა“ ოთხი ნომინაცია დაიმსახურა. თუმცა, ზუსტად ათი წლის წინ, კიდევ ერთმა ბრაზილიურმა ფილმმა შექმნა ისტორია ჯილდოებზე: ალექს აბრეს „ბიჭუნა და სამყარო“, ქვეყნის პირველი ნომინანტი საუკეთესო ანიმაციური სრულმეტრაჟიანი ფილმის კატეგორიაში. წლევანდელ ბერლინალეზე ბრაზილიური ანიმაცია კიდევ ერთ მნიშვნელოვან ეტაპს აღწევს: პრისცილა კელენის „პაპაია“ პირველი ანიმაციური სრულმეტრაჟიანი ფილმია, რომელიც A კლასის ფესტივალზე შეირჩა. აბრე, რომლისთვისაც კელენი ასისტენტ-რეჟისორი იყო „ბიჭუნა და სამყარო“-ზე, ამ მომხიბვლელი, დიალოგის გარეშე ფილმის მხატვრული ხელმძღვანელია. ფილმი მოგვითხრობს პატარა პაპაიას თესლის შესახებ, რომელიც დედას გაურბის და ამაზონის ტყეში მოგზაურობს, რათა არ დაფესვიანდეს. თავისუფლების ამ მეამბოხე სურვილს თესლი სახიფათო მოგზაურობაში მიჰყავს, ხოლო კელენი ქმნის ეკო-ორიენტირებულ, ამაღელვებელ ალეგორიას წინაპრების ძალასა და კუთვნილებაზე. Cartoon Brew-ს ჟურნალისტი კელენს ფილმის ბერლინალეს ჩვენებამდე ესაუბრა, რათა განეხილა მისი სარეჟისორო დებიუტისკენ მიმავალი გრძელი გზა, დედობის გავლენა ფილმზე და აბრესთან თანამშრომლობის ხანგრძლივი ეფექტი. ბრიუსელში დაფუძნებულმა Best Friend Forever-მა ფილმის საერთაშორისო უფლებები გასული წლის ბოლოს რიოს კინოფესტივალზე მისი ხმაურიანი მსოფლიო პრემიერის შემდეგ შეიძინა. **Cartoon Brew:** „ბიჭუნა და სამყარო“ არა მხოლოდ ბრაზილიური ანიმაციისთვის, არამედ ბრაზილიური კინოსთვისაც დიდი მომენტი იყო საერთაშორისო ასპარეზზე. ახლა, ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, თქვენი ეროვნული კინოსთვის კიდევ ერთი ისტორიული მომენტი დგება. როგორ გრძნობთ, რა როლი ითამაშა „ბიჭუნა და სამყარომ“ ამ ხილვადობაში? **პრისცილა კელენი:** ჩვენ იმ წელს ისეთ დიდ სტუდიურ პროდუქციებს ვეჯიბრებოდით, როგორიცაა „თავდაყირა“, და ვგრძნობდით, რომ თანასწორად ვეჯიბრებოდით. „ბიჭუნა და სამყაროს“ კინოსადმი ძალიან განსაკუთრებული და ზუსტი ხედვა აქვს, ის ანიმაციას ტექნიკად იყენებს, მაგრამ განასახიერებს ჩვენი „კინო ნოვოს“ მსგავს ენას, რაც იმ დროს ალესთვის დიდი შთაგონება იყო. ვფიქრობ, ფილმმა საერთო ცნობისმოყვარეობა გამოიწვია ჩვენი ეროვნული კინოს მიმართაც. **Cartoon Brew:** და როგორ შეაფასებთ ბრაზილიის ანიმაციის ინდუსტრიის მდგომარეობას დღეს? **პრისცილა კელენი:** ჩვენი ვიზუალური რეპერტუარი ამჟამად დიდ ნაზავს წარმოადგენს. ყველაფერი ძალიან სითხისებრი ჩანს, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც ხელოვნური ინტელექტი უფრო გავრცელებული გახდა. არის დრო, როდესაც არც კი ვიცით, რას ვუყურებთ. ვფიქრობ, ცოცხალ მოქმედებასა და ანიმაციას შორის ზღვარი უფრო და უფრო მცირდება. ვხედავთ ცოცხალი მოქმედების ფილმებს, რომლებიც ძლიერად ეყრდნობა გრაფიკასა და ანიმაციას, და უფრო მეტ ანიმაციურ სრულმეტრაჟიან ფილმს, რომლებიც კლასიკურ ცოცხალი მოქმედების ენებს იყენებენ. ეს ძალიან საინტერესო მეჩვენება. ვფიქრობ, ეს შესაძლებლობების ძალიან მდიდარი მომენტია და მან ბევრად უფრო ცნობისმოყვარე გამხადა იმის მიმართ, თუ რამდენის გადმოცემა შემიძლია მხოლოდ ფორმატით. ამჟამად ადრეულ ეტაპზე ვარ პროექტის შემუშავებაში, რომელიც ორივე ტექნიკას გააერთიანებს. **Cartoon Brew:** როგორ შეიქმნა „პაპაია“ თავდაპირველად? **პრისცილა კელენი:** ჩემი ცხოვრება ბუნების დაკვირვების გარშემო ტრიალებს. როდესაც „პაპაიას“ შემუშავება დავიწყე, ახლახან გადავედი ადგილას, რომელიც მთლიანად ბუნებაში იყო ჩაფლული და პირველად გავხდი დედა. 36 წლის ასაკში გავხდი დედა, ასე რომ, უკვე ნახევარი ცხოვრება თავისუფალ ზრდასრულად მქონდა გატარებული და უცებ თავი დაფესვიანებულად ვიგრძენი. ვერ ვიძროდი, რადგან არ მინდოდა ბავშვის გაღვიძება. დიდხანს ვკვებავდი ძუძუთი, ამიტომ აღმოვჩნდი, რომ უძრავად უნდა ვყოფილიყავი, ამასთან ერთად ვუპირისპირდებოდი დედობის გადამეტებულ სენსორულ ბუნებას. ათასი ახალი გრძნობა და გამოცდილებაა წუთში, როცა ბავშვზე ხარ მიჯაჭვული. „პაპაია“ გრძნობების ამ ტურბულენტობიდან წარმოიშვა, გრაფიკული დიზაინერისა და ილუსტრატორის მრავალწლიანი მუშაობის შემდეგ ანიმაციაში ჩემი პირველი საავტორო ნაშრომის შექმნის ღრმა სურვილთან ერთად. **Cartoon Brew:** დედობაზე საუბრისას, რეჟისორობის ირგვლივ გენდერული საუბარი ზოგჯერ შეიძლება რედუქციული ან დამღლელი იყოს, მაგრამ „პაპაია“ ქალური ენერგიით სავსეა. ასევე, რა თქმა უნდა, ძალიან არის წარმოდგენილი დედა ბუნების იდეა. რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ეს კავშირი ქალურობასთან და დედობასთან ფილმში? **პრისცილა კელენი:** დედა მოგვიანებით ასაკში და კარიერაში გავხდი. ვიცოდი, რომ სამყარო სექსისტური იყო, მაგრამ სრულად ეს მხოლოდ დედობის შემდეგ განვიცადე. სამყარო კვლავ ზრუნვას დედის პასუხისმგებლობად მიიჩნევს და არ მჯერა, რომ ეს ბუნებრივია. აღმოვჩნდი, რომ უკან, ჩემს წინაპრებს ვუყურებდი და ძალიან მივეჯაჭვე ფესვების იდეას და იმას, თუ როგორ ცხოვრობენ მცენარეები სიმბიოზის მდგომარეობაში. ჩვენ ყველანი ურთიერთდამოკიდებულები ვართ, თუნდაც კაპიტალიზმი მუდმივად გვეუბნებოდეს საპირისპიროს. თუ ცოცხალ არსებაზე მთელი პასუხისმგებლობა ერთ ადამიანს ეკისრება, ბუნებრივი დისბალანსი იქმნება. „პაპაია“-ში დედა ხე ზრუნვისა და აღზრდის ეკოსისტემის ნაწილია, და ეს ჩემთვის მნიშვნელოვანი გზავნილი იყო. **Cartoon Brew:** სრულმეტრაჟიან ანიმაციურ პროექტზე მუშაობა და ამავდროულად დედობის ახალ გამოწვევებთან გამკლავება ძალიან ზუსტ დროის მართვას მოითხოვდა. **პრისცილა კელენი:** პროექტს შვიდი წელი დასჭირდა. ჩემი მიზანი არასოდეს ყოფილა ფოკ