ცოტა რამ თუ ანთებს კამათის ცეცხლს ისე, როგორც ვინმესთვის კითხვა იმის შესახებ, თუ რას ფიქრობს სუპერმენის ეკრანული ისტორიიდან რომელიმე საკამათო მომენტზე. უბრალოდ, ნახეთ, რა მოხდება, თუკი მსგავს საკითხებზე მოსაზრებების მქონე ადამიანებთან ახსენებთ ჰენრი კავილის ვერსიის კრიპტონელის მიერ გენერალ ზოდის (მაიკლ შენონი) კისრის მოტეხვას ფილმში „ფოლადის კაცი“. ან შემთხვევით წამოჭრით თემას, როდესაც კრისტოფერ რივის კალ-ელმა მსოფლიოს სახელმწიფოებს ამცნო, რომ ის მათ ყველა ბირთვულ იარაღს დედამიწის მზეში ჩააგდებდა და „სუპერმენი IV: მშვიდობის ძიებაში“ გაბრაზებული წინააღმდეგობის სახით არსებითად არაფერი მიუღია. შემდეგ იყო ის დრო, როდესაც სუპერმენმა ბულინგს გაკვეთილი ასწავლა სასადილოში. არა, არა ის სატვირთო მანქანის მძღოლი (იგივე ლადლოუ, რომელსაც იან ტრეისი თამაშობდა), რომელიც კავილის კლარკ კენტს „ფოლადის კაცში“ იმ პაბსა და რესტორანში ეკიდებოდა, სადაც ის მუშაობდა, ოღონდ კლარკმა თავაზიანად დატოვა სამსახური და არ წამოეგო პროვოკაციას... და გამოსვლისას ჩუმად გაანადგურა მისი მანქანა. ვგულისხმობ იმას, როდესაც „სუპერმენი II“-ში სატვირთო მანქანის მძღოლმა როკიმ (პეპერ მარტინი) შეაწუხა ლოის ლეინი (მარგო კიდერი) და თავს დაესხა რივის ფოლადის კაცს სასადილოში ზუსტად მაშინ, როდესაც ის თავის სუპერ-ძალების გარეშე ცხოვრებას ეგუებოდა, ოღონდ ძალებდაბრუნებული კლარკი მოგვიანებით დაბრუნდა იმავე ადგილას და როკის საკადრისი პასუხი გასცა. როგორც ტომ უელინგმა, რომელიც ახალგაზრდა კლარკს 10 სეზონის განმავლობაში განასახიერებდა სერიალში „სმოლვილი“, 2025 წლის ნიუ იორკის კომიქს კონის პანელზე განაცხადა, ის ამ საკამათო მოვლენას სუპერმენის გადამწყვეტ მომენტად მიიჩნევს (Popverse-ის მეშვეობით). „სასადილოში მისი სცენა, როდესაც ის ძალებზე უარს ამბობს და სცემენ, შემდეგ კი ბრუნდება და ამ თავხედს სცემს, ჩემთვის ეს არის სუპერმენის მომენტი“, – ციტირებს უელინგი პირდაპირ. 1980 წლის „სუპერმენი II“-ის თეატრალური ვერსია თავისთავად ყოველთვის საკამათო იყო, რადგან თავდაპირველი რეჟისორი რიჩარდ დონერი (რომელმაც 1978 წლის საყვარელი „სუპერმენი: ფილმი“ გადაიღო) სამარცხვინოდ გაათავისუფლეს წარმოების უმეტესი ნაწილის დასრულების შემდეგ, რის შემდეგაც ის რიჩარდ ლესტერმა (რომელმაც 1983 წლის არცთუ ისე საყვარელი „სუპერმენი III“ გადაიღო) შეცვალა. ასეა თუ ისე, როგორც ჩანს, როკის ეპიზოდი დონერის თავდაპირველი ხედვის ნაწილი იყო და ლესტერს ვერ დავაბრალებთ, მაშ, რა დასკვნა უნდა გამოვიტანოთ აქედან? ისინი, ვინც ტომ უელინგს ეთანხმებიან, შეიძლება აღნიშნავენ, რომ კლარკის შეხვედრა როკისთან „სუპერმენი II“-ში იყო მისთვის შეხსენება, გამოეყენებინა თავისი ძალები ჩვეულებრივი ადამიანების ყოველდღიური პრობლემების დასახმარებლად (როგორც სასადილოს სტუმრები და თანამშრომლები, რომლებსაც როკი რეგულარულად ცუდად ექცევა) და არა მხოლოდ მსოფლიოს დასასრულის მუქარების შესაჩერებლად. ეს არის ის, რასაც უელინგის კლარკ კენტი აკეთებდა „სმოლვილის“ განმავლობაში (ნუ დაგვავიწყდება, სერიალმა ერთხელ ეპიზოდი მიუძღვნა კლარკის მიერ არალეგალი იმიგრანტის დაცვას), ასე რომ, გასაგებია, რატომ აფასებს ის ამ სცენას მხოლოდ ამ პერსპექტივიდან. სხვები კი, პირიქით, აღნიშნავენ, რომ კლარკს შეეძლო მარტივად ეჩვენებინა როკისთვის მისი შეცდომები მისთვის ხელის შეხების გარეშე და მხოლოდ (სიტყვასიტყვით) ისროდა მას შურისძიების წვრილმანი აქტის სახით, რაც ცუდად აისახება კრისტოფერ რივის, როგორც წესი, კეთილგანწყობილ სუპერმენის პორტრეტზე. ჯანდაბა, როკის თითქმის მუშტი გაუტყდა ძალებდაბრუნებულ კლარკზე დარტყმით, სანამ ეს უკანასკნელი თითსაც კი აამოძრავებდა, ალბათ, საკმარისი სასჯელი იყო. ეს ართულებს მომენტს სხვაგვარად სასიამოვნო გზავნილით. (არსებითად, ნუ იქნები ბულინგი.) მაშასადამე, როგორც სუპერმენთან დაკავშირებულ ყველა დებატში, აქაც ბევრი რამ არის გასაანალიზებელი. რაც შეეხება მე? მე უბრალოდ ველოდები იმას, რასაც პირადად სუპერმენის ნამდვილ გადამწყვეტ მომენტად მივიჩნევდი (სუპერმენი, რომელიც გადაარჩენს სუიციდურ მოზარდს „ყველა ვარსკვლავის სუპერმენის“ კომიქსებში), რომ ადაპტირდეს ლაივ-ექშენში.